A Modern Affair (1996)

Grace Rhodes es una ejecutiva neoyorquina eficaz, solitaria y cansada de esperar a que la vida sentimental se ordene por sí sola. Convencida de que su deseo de maternidad no debe depender de encontrar la pareja perfecta, decide recurrir a la inseminación artificial.

La decisión, en principio práctica y autónoma, despierta una curiosidad que Grace no logra contener. Quiere saber quién es el donante, no solo por información biológica, sino porque la posibilidad de ponerle rostro altera la manera en que imagina su futuro. Con ayuda de su amiga Elaine, emprende una búsqueda que la conduce hasta Peter Kessler, un fotógrafo de naturaleza independiente y poco dispuesto a asumir compromisos.

A Modern Affair invierte el recorrido clásico de la comedia romántica: primero llega el embarazo, después el encuentro y solo más tarde aparece la posibilidad de una relación. Ese cambio de orden permite explorar, con tono ligero, cuestiones de identidad, familia, autonomía femenina y miedo a la intimidad.

La película se apoya en el contraste entre Grace, organizada y decidida, y Peter, más esquivo y bohemio. Su vínculo crece entre dudas, resistencias y la pregunta de si la biología basta para crear responsabilidad afectiva.

A Modern Affair parte de una inversión sencilla pero fértil: en lugar de narrar el camino tradicional de encuentro, enamoramiento, matrimonio y maternidad, coloca la maternidad en el origen del relato. Grace decide quedarse embarazada mediante inseminación artificial y, solo después, siente la necesidad de conocer al hombre que ha hecho posible ese embarazo. El gesto cambia el orden de los factores y permite que la comedia romántica observe un terreno menos convencional.

Vern Oakley dirige con sensibilidad independiente, sin el brillo ni el ritmo implacable de la comedia de estudio. La película se mueve en un registro más modesto, a veces irregular, pero atento a la vulnerabilidad de sus personajes. Grace no es presentada como una heroína perfecta ni como una mujer ridiculizada por su deseo de ser madre. Es una persona que toma una decisión racional y descubre que las emociones rara vez obedecen a la misma lógica.

Lisa Eichhorn aporta al personaje una mezcla de determinación y cansancio que resulta valiosa. Su Grace ha construido una vida competente, pero no necesariamente plena. Stanley Tucci, como Peter Kessler, funciona como contrapunto: un fotógrafo que prefiere la distancia, la naturaleza y la composición sin personas antes que el desorden de los vínculos. La química entre ambos no busca el fulgor inmediato, sino un acercamiento lleno de defensas.

La película es más interesante por sus temas que por sus mecanismos cómicos. Algunas escenas se apoyan en recursos previsibles y ciertos secundarios responden a modelos reconocibles de la comedia urbana. Sin embargo, la idea central conserva fuerza: ¿qué ocurre cuando la elección individual de ser madre se cruza con la necesidad de historia, rostro y responsabilidad?

A Modern Affair también refleja un momento cultural concreto, anterior a muchas conversaciones contemporáneas sobre reproducción asistida, identidad de donantes y nuevos modelos de familia. Su mirada puede parecer ingenua en algunos puntos, pero no carece de intuición emocional.

Como obra, es pequeña y desigual, aunque sincera. Su mayor virtud está en tratar la comedia romántica como un espacio donde no todo debe empezar con el flechazo. A veces una vida cambia antes de que llegue el amor, y la película encuentra ahí su diferencia.