Babygirl (2024)

Romy Mathis parece haber construido una vida impecable. Es una ejecutiva de enorme prestigio, dirige una empresa tecnológica con autoridad y mantiene una imagen pública de control absoluto. En casa comparte una rutina acomodada con su marido, Jacob, y sus hijas, dentro de un equilibrio que parece sólido, aunque cada gesto sugiere una tensión soterrada. Bajo esa superficie ordenada, Romy arrastra una sensación de vacío íntimo que ni el éxito profesional ni la estabilidad familiar consiguen disipar.

La llegada de Samuel, un becario mucho más joven, altera ese sistema. Desde los primeros encuentros se impone entre ambos una dinámica de atracción, desafío y riesgo que descoloca a Romy y la obliga a confrontar deseos que había reprimido durante años. La relación no solo cuestiona la jerarquía laboral, sino también la identidad que ella ha construido para sobrevivir en un entorno donde el poder parece incompatible con la vulnerabilidad.

A medida que el vínculo se intensifica, Babygirl convierte el romance clandestino en un estudio incómodo sobre control, exposición y dependencia. Halina Reijn observa a su protagonista con una mezcla de distancia clínica y empatía, dejando que el thriller brote menos de los giros externos que del derrumbe interior de una mujer obligada a negociar entre ambición, deseo y culpa. Lo que empieza como una aventura privada acaba revelando las grietas de un modelo de éxito cuidadosamente blindado.

Babygirl encuentra su mayor virtud en la forma en que evita la comodidad moral. Halina Reijn no rueda una historia de seducción convencional ni una advertencia simplista sobre los peligros del deseo, sino una película incómoda, afilada y extrañamente precisa sobre lo que ocurre cuando una mujer que ha aprendido a dominar todos los espacios descubre que no controla su intimidad. Esa tensión, lejos de resolverse con un enfoque provocador superficial, se transforma en el verdadero motor dramático del film.

Nicole Kidman sostiene el conjunto con una interpretación magnífica. Su Romy nunca queda reducida a víctima, depredadora o icono de prestigio herido. Es una figura contradictoria, poderosa y frágil a la vez, brillante en lo público pero emocionalmente desorientada en privado. Kidman compone esa fractura con una mezcla de contención y temblor que da a cada escena una temperatura inestable. Incluso cuando el guion decide no subrayar determinados conflictos, su trabajo llena los huecos con una expresividad muy medida.

Harris Dickinson entiende bien el tipo de presencia que requiere Samuel. No necesita sobreactuar el magnetismo ni convertir al personaje en una caricatura del joven insolente. Lo construye desde una seguridad ambigua, casi opaca, que vuelve más perturbadora la relación con Romy. Antonio Banderas y Sophie Wilde completan un reparto funcional que ayuda a dibujar la presión del entorno, aunque la película está diseñada con claridad para gravitar alrededor de Kidman y del espacio psicológico que ocupa su personaje.

En la puesta en escena, Reijn apuesta por una frialdad elegante que le sienta muy bien al relato. La fotografía de Jasper Wolf y el montaje de Matthew Hannam convierten oficinas, casas y encuentros privados en lugares donde el control parece siempre a punto de resquebrajarse. La banda sonora de Cristobal Tapia de Veer añade una vibración extraña, casi hipnótica, que refuerza la sensación de amenaza emocional. No es un thriller de grandes explosiones narrativas, sino uno que trabaja desde la incomodidad sostenida y desde la expectativa de una caída inevitable.

Eso puede desconcertar a parte del público. Babygirl no busca ser complaciente ni ofrece una progresión de suspense tradicional. Su ritmo es deliberado y su interés se concentra más en la negociación del poder, la fantasía y la culpa que en la intriga externa. En algunos tramos esa apuesta roza la repetición, y hay escenas secundarias que podrían tener un desarrollo más incisivo, pero el conjunto mantiene una personalidad muy marcada y una mirada poco común dentro del cine comercial adulto reciente.

Lo más valioso de la película es que no teme moverse en la ambigüedad. Reijn observa el deseo femenino, la jerarquía laboral y la erosión del matrimonio sin convertirlos en tesis cerradas. Esa falta de respuestas definitivas puede incomodar, pero también vuelve la experiencia más rica. Babygirl es una obra de riesgo medio, de formas contenidas y pulsión intensa, que encuentra en Nicole Kidman un centro magnético. No es perfecta, pero sí lo bastante valiente, sensual y turbia como para dejar poso. Merece una valoración de 7.8 sobre 10.