Communion (1989)

Communion es una película rara, y su rareza juega a su favor mucho más de lo que suele admitirse. En lugar de abordar la abducción extraterrestre como espectáculo de efectos o como simple relato fantástico, Philippe Mora y Whitley Strieber la convierten en una experiencia de desorientación íntima. La pregunta central no es tanto qué han visto los personajes, sino qué le ocurre a una conciencia cuando ya no puede confiar plenamente en sus recuerdos. Christopher Walken está extraordinario en un papel que exige registrar miedo, desconcierto y una curiosidad casi obsesiva sin perder nunca humanidad. Su presencia ayuda a que la película no se hunda en la pura extravagancia. Walken consigue que Strieber sea a la vez un hombre racional, un testigo frágil y una figura atrapada en el borde mismo de la paranoia. La película tiene una estructura episódica, casi onírica, que puede desconcertar. Mora no construye una progresión clásica de suspense, sino una cadena de irrupciones, recuerdos parciales y escenas que parecen surgir del trauma más que del relato lineal. Esa decisión provoca irregularidad, pero también una atmósfera muy personal. Los famosos visitantes, con su iconografía inquietante, han quedado grabados en la memoria popular más por su efecto perturbador que por su sofisticación visual. Communion entiende que lo verdaderamente espantoso no es ver demasiado, sino ver lo suficiente como para no poder olvidarlo nunca. No todo funciona. Algunas transiciones son abruptas, la mezcla entre investigación, terapia y fenómeno inexplicable no siempre encuentra una forma narrativa estable, y por momentos el film roza el ridículo. Pero incluso entonces conserva interés, precisamente porque se atreve a habitar un terreno ambiguo y poco cómodo. Communion no es una gran película de ciencia ficción clásica. Es algo más raro: una película sobre la imposibilidad de clausurar una experiencia límite. En esa negativa a ofrecer certezas reside buena parte de su poder. Puede irritar, pero también deja una huella muy particular. Y en un subgénero lleno de relatos previsibles, esa singularidad tiene mucho valor.