El rito (2011)

El rito se sitúa en un territorio delicado dentro del cine de exorcismos: llega después de un clásico insuperable como El exorcista y de innumerables imitaciones. Lo interesante es que Mikael Håfström intenta desviar el foco del espectáculo demoníaco hacia una estructura más cercana al drama de crisis espiritual. No siempre lo consigue con la misma fuerza, pero esa intención le da a la película una personalidad algo más seria de la que suele asociarse al subgénero. La presencia de Anthony Hopkins es fundamental. Su padre Lucas no está interpretado como simple sacerdote heroico, sino como una figura fatigada, ambigua y marcada por una convivencia demasiado prolongada con aquello que combate. Hopkins evita el exceso caricaturesco y trabaja con una mezcla de ironía, autoridad y progresivo deterioro que sostiene buena parte del interés del film. Colin O'Donoghue cumple la función más difícil: encarnar a un protagonista cuya incredulidad debe resultar razonable sin volverlo pasivo. Uno de los aspectos más valiosos de El rito es su atmósfera. La Roma que presenta no es monumental ni turística, sino húmeda, vieja y algo enferma. La fotografía de Ben Davis y la música de Alex Heffes ayudan a construir una sensación de amenaza persistente, más eficaz en el detalle y en la espera que en el golpe de efecto. Sin embargo, la película no termina de resolver del todo su equilibrio entre reflexión y género. Hay momentos en los que apunta a un conflicto interesante sobre la fe como experiencia límite, pero otros en los que vuelve a apoyarse en mecanismos del terror comercial más convencionales. Esa oscilación le resta profundidad. Aun con esas limitaciones, El rito se beneficia de un enfoque relativamente sobrio y de un respeto poco habitual por la dimensión espiritual del conflicto. No se burla de la fe, pero tampoco la presenta como solución simplista. Le interesa más el proceso de duda, resistencia y aceptación que el triunfo espectacular del bien sobre el mal. Vista hoy, sigue siendo una propuesta digna dentro del cine religioso de terror contemporáneo. No reinventa el subgénero, pero encuentra momentos de inquietud genuina y se apoya con inteligencia en la figura de Anthony Hopkins.