Enemigos públicos (2009)

Enemigos públicos es una de las películas más singulares y discutidas de Michael Mann. Bajo la apariencia de gran producción histórica sobre John Dillinger, lo que propone en realidad es una elegía extraña, digital y crepuscular sobre el final del gánster romántico y el nacimiento de una maquinaria estatal mucho más fría y sistemática. No busca la nostalgia clásica del cine de gangsters, sino algo más inestable: una historia de transición filmada desde la inmediatez casi táctil del presente. Johnny Depp compone a Dillinger como una figura de serenidad arrogante, consciente de su propio magnetismo y también de la fragilidad de su tiempo. Christian Bale trabaja a Melvin Purvis desde un registro más contenido, quizá menos lucido, pero funcional dentro del contraste entre mito individual y aparato burocrático. Marion Cotillard aporta al film una dimensión afectiva delicada, y Billy Crudup introduce una presencia fría y calculada como J. Edgar Hoover. Lo más fascinante de la película está en su textura visual. Mann usa la imagen digital no para abaratar la épica, sino para volverla más extraña. Los tiroteos, los bosques, los interiores nocturnos y los rostros parecen estar siempre a un paso del documental y de la alucinación. Esa decisión divide al espectador, pero también le da a la película una identidad poderosa. Narrativamente puede resultar algo dispersa. No siempre articula con la misma intensidad sus múltiples ejes y, por momentos, la dimensión histórica pesa más que el impulso dramático. Pero incluso en esa irregularidad hay algo coherente: la sensación de asistir no a una aventura clásica cerrada, sino a la desaparición progresiva de una figura y de un modo de entender el crimen. Enemigos públicos no busca complacer al amante del gangster film tradicional. Lo desplaza, lo incomoda y lo obliga a mirar el mito desde un lugar distinto. Tal vez por eso sigue siendo una obra tan discutida y tan interesante. No es una película perfecta, pero sí una profundamente personal. Y en el cine de Mann, esa mezcla de rigor, obsesión formal y melancolía histórica suele bastar para volver una obra memorable.