Esto es la guerra (2012)

Lauren Scott intenta rehacer su vida sentimental después de una ruptura, sin saber que los dos hombres que empiezan a interesarse por ella son agentes de la CIA y mejores amigos. FDR Foster y Tuck Hansen convierten la rivalidad romántica en una operación encubierta llena de vigilancia, trucos tecnológicos y sabotajes cada vez más absurdos.

La situación se complica porque ambos conocen demasiado bien las debilidades del otro y utilizan recursos profesionales para ganar una batalla que debería resolverse con honestidad. Mientras Lauren duda entre dos modelos de seducción opuestos, una amenaza criminal del pasado de los agentes fuerza a que la comedia romántica derive hacia la acción.

La película juega con la fantasía del espionaje aplicado al terreno amoroso: persecuciones, micrófonos, equipos de apoyo y egos masculinos al servicio de una cita. Su atractivo está en el choque entre el brillo de sus protagonistas y lo disparatado de una premisa que convierte el cortejo en guerra táctica.

Esto es la guerra parte de una idea tan absurda como clara: dos espías profesionales aplican los recursos de la CIA a una competencia amorosa. La premisa es moralmente disparatada, y la película lo sabe solo a medias. Su disfrute depende de aceptar que la vigilancia, el sabotaje y la invasión de la privacidad se convierten aquí en combustible de comedia romántica.

McG dirige con energía de anuncio caro: montaje rápido, superficies brillantes, persecuciones limpias y una confianza constante en el atractivo de sus protagonistas. La película rara vez se detiene a pensar demasiado, pero cuando Chris Pine y Tom Hardy comparten escena aparece una química de rivalidad que justifica buena parte del recorrido.

Reese Witherspoon aporta oficio y timing, aunque el guion no siempre le concede a Lauren la misma libertad que a sus pretendientes. Ella debería ser el centro emocional del triángulo, pero a menudo queda convertida en objetivo de una competición masculina. La comedia funciona mejor cuando la deja decidir, dudar y reírse del absurdo que la rodea.

Tom Hardy sorprende por su comodidad en un registro ligero, con un Tuck vulnerable que contrasta con la seguridad superficial de FDR. Chris Pine, por su parte, abraza el narcisismo cómico del personaje sin pedir disculpas. Entre ambos hay una dinámica de amistad competitiva que resulta más entretenida que la trama criminal, bastante rutinaria.

El problema está en el equilibrio. La acción de espionaje no alcanza verdadera tensión y el romance se resuelve con más conveniencia que profundidad. El villano funciona como excusa para unir líneas narrativas, no como amenaza memorable. Aun así, el ritmo impide que las debilidades pesen durante demasiado tiempo.

Como comedia de alto concepto, Esto es la guerra ofrece una diversión irregular pero reconocible. Tiene carisma, movimiento y algunos choques cómicos efectivos. También tiene una premisa que envejece de forma incómoda. Su mejor lectura es la de una fantasía pop sobre egos, seducción y amistad masculina llevada al extremo ridículo.