Fuerza 10 de Navarone (1978)

Ambientada durante la Segunda Guerra Mundial, Fuerza 10 de Navarone retoma el destino de varios veteranos aliados poco después de los sucesos de Los cañones de Navarone. El mayor Keith Mallory y el sargento Dusty Miller reciben una nueva misión: localizar a un infiltrado cuya traición amenaza a la resistencia yugoslava y compromete una operación de enorme alcance.

Para ello se integran en una unidad de comandos conocida como Fuerza 10, dirigida por el teniente coronel Mike Barnsby. Lo que comienza como una infiltración precisa y estratégica se complica enseguida por accidentes, identidades falsas, alianzas inestables y la necesidad de ganarse la confianza de partisanos y mandos locales en un territorio dominado por la violencia y la sospecha.

La operación culmina alrededor de un puente decisivo para el movimiento de tropas enemigas. La película combina sabotaje, espionaje, supervivencia y combate en montaña, mientras cada personaje intenta descifrar quién dice la verdad y qué sacrificios serán necesarios para cumplir el objetivo. En ese contexto, la presencia de Maritza y del ambiguo capitán Lescovar añade tensión política y sentimental a una misión marcada por la desconfianza.

Más que una simple continuación, la historia funciona como un relato coral de comando y resistencia, apoyado en emboscadas, huidas, explosivos y dobles juegos. El resultado es una aventura bélica clásica en la que el éxito depende tanto del valor militar como de la capacidad para leer las lealtades ocultas en plena guerra.

Fuerza 10 de Navarone pertenece a una clase de secuelas cada vez menos frecuente: la que no intenta copiar exactamente el fulgor del original, sino prolongar su universo desde otra escala, otro reparto y otra energía. Aquí no hay la elegancia compacta de Los cañones de Navarone, pero sí una ambición industrial muy reconocible, una voluntad de espectáculo bélico tradicional y un gusto por la misión imposible que sigue funcionando con notable eficacia.

Guy Hamilton dirige con oficio una película que sabe moverse entre el cine de comandos, el espionaje y la aventura de sabotaje. El arranque tarda un poco en ordenar todas sus piezas, y durante un tramo central se percibe que el guion quiere ser más enrevesado de lo que realmente necesita. Aun así, la puesta en escena mantiene el interés gracias al uso del paisaje, a la claridad de la acción física y a una narrativa que confía en el movimiento constante antes que en el subrayado dramático.

Uno de los mayores atractivos del film está en su reparto. Robert Shaw aporta peso y veteranía a Mallory, con esa mezcla tan suya de autoridad severa y cansancio moral. Edward Fox introduce ironía, flema y una elegancia casi excéntrica en Dusty Miller, convirtiéndolo en una presencia especialmente recordable. Harrison Ford, todavía en una etapa temprana de consolidación, suma empuje y carisma natural aunque el guion no le conceda el personaje más profundo de la función.

Barbara Bach y Franco Nero encarnan bien la zona ambigua de la historia, donde la guerra no se reduce a frentes nítidos sino a lealtades cruzadas, intereses tácticos y supervivencia política. La película no siempre explota todo ese potencial dramático, pero sí logra que los dilemas de confianza tengan peso dentro del engranaje aventurero. Esa tensión entre misión militar y sospecha interna es, probablemente, lo que mejor sostiene el relato cuando la espectacularidad se impone sobre los matices.

Visualmente, Fuerza 10 de Navarone conserva una textura muy apreciable del gran cine de acción setentero: localizaciones físicas, maquetas, explosiones tangibles y una geografía de montañas, puentes y fortificaciones que se siente real. Christopher Challis firma una fotografía sobria y eficaz, mientras que la música de Ron Goodwin empuja la épica con energía clásica, sin cinismo ni distancias posmodernas. Hay algo muy agradecido en esa seriedad frontal con la que la película se toma su propio dispositivo de aventura.

Sus limitaciones, con todo, son evidentes. La construcción narrativa resulta a veces fragmentaria, algunos personajes secundarios aparecen mejor sugeridos que desarrollados y la película nunca alcanza la densidad emocional que habría necesitado para convertirse en un gran clásico del género. En varios momentos da la impresión de que una versión más depurada del libreto habría potenciado mucho más el conflicto interno del grupo y la dimensión trágica de sus decisiones.

Pero incluso con esas irregularidades, sigue siendo una propuesta estimable y muy entretenida. Funciona especialmente bien para quienes disfrutan del cine bélico de misión, del star system europeo y americano de los setenta y de un tipo de aventura adulta que hoy casi ha desaparecido. No iguala a su predecesora, pero tampoco necesita hacerlo para justificar su existencia: le basta con ofrecer dos horas de tensión, oficio y espectáculo clásico con personalidad propia.