La escuela del bien y del mal (2022)

Sophie sueña con abandonar la rutina gris de Gavaldon y convertirse en una princesa de cuento. Agatha, más sombría y escéptica, solo quiere proteger a su amiga del desprecio del pueblo. Cuando una fuerza misteriosa las secuestra y las lleva a la legendaria Escuela del Bien y del Mal, ambas creen que por fin descubrirán quiénes están destinadas a ser.

Pero nada sale como esperaban. Sophie termina en la escuela de los villanos y Agatha en la de los héroes, una inversión que sacude todo lo que creían saber sobre sí mismas. Mientras Sophie intenta demostrar que pertenece al lado luminoso del relato, Agatha descubre que su empatía y su valentía encajan mejor de lo que imaginaba entre quienes presumen de bondad.

Entre clases de magia, rivalidades, pruebas y alianzas inestables, la amistad de ambas empieza a resquebrajarse. A medida que se revelan secretos sobre los maestros, los hechizos y el equilibrio entre bien y mal, las dos jóvenes entienden que el verdadero conflicto no consiste en encajar en un molde prefabricado, sino en decidir por sí mismas qué clase de persona quieren ser.

La película propone una aventura fantástica de gran despliegue visual sobre identidad, elección y lealtad, en la que los cuentos de hadas se retuercen para cuestionar sus reglas más conocidas.

La escuela del bien y del mal entra por los ojos con una facilidad enorme. Paul Feig abraza la exuberancia visual de la fantasía juvenil y construye un mundo de castillos imposibles, uniformes impecables, bosques encantados y aulas diseñadas para el espectáculo. La película sabe vender su premisa desde el primer momento: un internado donde se forman héroes y villanos de cuento siempre tiene algo de irresistible.

Su mayor acierto está en la tensión entre Sophie y Agatha. Sophia Anne Caruso y Sofia Wylie sostienen el relato con convicción, incluso cuando el guion acelera giros emocionales que habrían necesitado más aire. La película entiende que su centro no está solo en la magia o en el romance, sino en una amistad que se deforma cuando el deseo de encajar, el resentimiento y la inseguridad empiezan a ganar terreno.

Ahí es donde la propuesta encuentra sus mejores ideas. La inversión de papeles entre ambas protagonistas permite cuestionar la lógica más simple del cuento clásico: no siempre la apariencia luminosa pertenece al bien, ni la oscuridad estética equivale a maldad. Esa lectura resulta atractiva porque da pie a una fantasía algo más ambigua de lo habitual, al menos en intención.

El problema es que la película quiere abarcar demasiado. Condensa bastante material en un único largometraje y eso se nota en la forma en que introduce personajes, conflictos y reglas del universo. Muchas relaciones quedan apenas esbozadas. Algunas figuras secundarias, interpretadas por un reparto lujoso, aparecen con fuerza visual pero sin el desarrollo suficiente para dejar una huella dramática comparable a su presencia.

Kerry Washington, Charlize Theron, Michelle Yeoh y Laurence Fishburne aportan empaque y carisma. Cate Blanchett, desde la voz, añade un tono de leyenda que combina bien con la propuesta. Sin embargo, varias de estas presencias parecen prometer una dimensión narrativa que la película no termina de desplegar. Da la impresión de que estamos viendo la puerta de entrada a una saga más que una obra autosuficiente.

Eso también afecta al ritmo. Hay secuencias muy logradas en lo visual y otras que parecen resolver puntos importantes con demasiada prisa. El metraje es generoso, pero no siempre está distribuido de la mejor manera. La película se expande en el decorado y en la iconografía, pero se comprime cuando debería detenerse a madurar emociones o explicar mejor el funcionamiento de su propio conflicto central.

Aun así, sería injusto negar su capacidad de entretenimiento. La escuela del bien y del mal posee una identidad clara, una imaginería potente y suficiente personalidad como para atraer a quien disfrute de la fantasía juvenil con toque gótico y revisionista. Puede que no alcance toda la profundidad que promete, pero deja un universo sugerente, personajes con potencial y una idea matriz francamente fértil.

No es una gran fantasía contemporánea, pero sí una adaptación vistosa, ambiciosa y razonablemente disfrutable, especialmente cuando se concentra en la relación entre sus dos protagonistas y en la confusión moral que atraviesa el cuento. Como primera inmersión en ese mundo, funciona. Como película redonda, se queda un paso por detrás de sus propias posibilidades.