La gran estafa americana (2013)

La gran estafa americana es una película enamorada de sus personajes, de sus peinados, de su música, de su nervio y de sus mentiras. David O. Russell construye un artefacto muy consciente de su artificio, pero no por ello superficial. Bajo la capa de exuberancia setentera hay una observación bastante precisa sobre el deseo, la impostura y la necesidad de inventarse un papel soportable dentro del mundo. Christian Bale se entrega a Irving Rosenfeld con una generosidad física y emocional admirable. Amy Adams convierte a Sydney en una presencia magnética, inteligente y mutable, mientras Bradley Cooper compone un agente del FBI movido por la ambición y la inseguridad con una energía casi cómica. Jennifer Lawrence, con menos tiempo en pantalla, roba escenas con una mezcla de peligro doméstico e imprevisibilidad sentimental que la película explota de maravilla. Russell filma el relato como una cadena de colisiones entre egos. La trama criminal importa, pero no es el centro verdadero. Lo decisivo es cómo cada personaje usa el engaño para sostener una identidad, seducir a otro o ganar espacio dentro de un sistema corrupto. En ese sentido, la película funciona mejor como comedia dramática de caracteres que como thriller de estafa estrictamente organizado. Puede reprochársele cierta autocomplacencia estilística. Hay momentos en los que parece disfrutar tanto de su propio brillo que amenaza con perder tensión. Pero incluso entonces mantiene una vitalidad considerable. Los diálogos, la música y la puesta en escena generan una sensación de movimiento constante que compensa sus desvíos. La película no busca realismo seco ni reconstrucción histórica cerrada. Usa el material inspirado en Abscam como terreno de juego para explorar una verdad más emocional que documental: la de personas que sobreviven representando papeles, aun cuando esos papeles terminan devorándolos. La gran estafa americana quizá no sea perfecta, pero sí muy viva. Su fuerza está en el placer del artificio y en la calidad extraordinaria de un reparto que convierte cada intercambio en una pequeña batalla de deseo, poder y vulnerabilidad.