La momia (2017)

En el caos de una misión en Oriente Próximo, Nick Morton y su compañero Chris Vail tropiezan con un hallazgo imposible: la tumba perdida de Ahmanet, una princesa egipcia castigada siglos atrás por ambicionar un poder prohibido. Lo que parece un descubrimiento arqueológico extraordinario se convierte de inmediato en una amenaza real cuando el sarcófago es trasladado a Inglaterra y una cadena de sucesos violentos revela que la muerte de Ahmanet nunca fue definitiva.

Pronto, Nick comprende que no solo ha despertado a una criatura antigua, sino que ha quedado ligado a ella por una maldición que altera su percepción de la realidad y lo empuja hacia un destino cada vez más oscuro. A su alrededor, los muertos regresan, las visiones se intensifican y el mundo cotidiano empieza a agrietarse bajo el peso de fuerzas que parecían enterradas para siempre.

Junto a Jenny Halsey, una arqueóloga con la que mantiene una relación ambigua, Nick se adentra en una conspiración sobrenatural donde entra en juego Prodigium, una organización secreta dedicada a contener amenazas monstruosas. Bajo la autoridad del inquietante doctor Henry Jekyll, la lucha deja de ser solo una carrera por sobrevivir y se convierte en una batalla por decidir quién controla el poder de los dioses.

Con Londres asediada por arena, sombras y criaturas imposibles, La momia mezcla aventura, horror y espectáculo para plantear un conflicto clásico: el precio de desafiar la muerte y la tentación de usar el mal para vencer al mal.

La momia nace con una ambición muy concreta: no limitarse a recuperar un icono clásico de Universal, sino convertirlo en la puerta de entrada a un universo compartido de monstruos. Esa intención industrial pesa sobre casi cada escena. La película quiere funcionar como aventura sobrenatural, como vehículo estelar para Tom Cruise y como prólogo de una franquicia futura. El problema es que rara vez consigue que esas tres aspiraciones convivan con naturalidad, y esa tensión interna termina definiendo tanto sus aciertos como sus tropiezos.

Lo mejor de la propuesta está en su energía visual. Alex Kurtzman apuesta por un tono de blockbuster oscuro, acelerado y aparatoso, con varias secuencias concebidas para impresionar por movimiento, escala y agresividad física. La escena del accidente aéreo, por ejemplo, posee una fuerza inmediata y demuestra una voluntad real de espectáculo. También hay ideas atractivas en la actualización del mito: trasladar la amenaza al presente, convertir a la criatura en una figura femenina y jugar con una imaginería de maldición, posesión y resurrección que intenta alejarse del molde puramente aventurero.

Sofia Boutella sostiene buena parte del interés dramático de la película. Su Ahmanet tiene presencia, plasticidad corporal y una mezcla eficaz de seducción, crueldad y tristeza. No siempre dispone del guion que merece, pero cada aparición suya añade un componente físico y amenazante que el resto del film agradece. Tom Cruise, por su parte, hace exactamente lo que se espera de él: imprime urgencia, profesionalidad y un control total del ritmo de la acción. Su carisma mantiene viva la narración incluso cuando el libreto se dispersa o se empeña en abrir demasiadas puertas secundarias.

Ahí aparece el principal inconveniente. La momia está más pendiente de preparar caminos futuros que de cerrar con contundencia su propio recorrido. La irrupción del doctor Jekyll, la exposición sobre organizaciones secretas y la sensación permanente de estar montando piezas para algo mayor terminan restando densidad al conflicto central. En lugar de profundizar en la tragedia de Ahmanet o en la corrupción progresiva de Nick Morton, la narración se desvía a menudo hacia explicaciones, conexiones y promesas. El resultado es una película entretenida a ratos, pero emocionalmente fragmentada.

Tampoco el tono termina de asentarse del todo. Hay humor cínico, horror gótico, aventura militar, fantasía apocalíptica y ciencia extraña, pero la mezcla no siempre encuentra equilibrio. Algunas transiciones parecen pertenecer a películas distintas. Aun así, la producción mantiene un nivel técnico sólido: fotografía pulida, efectos competentes y una banda sonora funcional de Brian Tyler que empuja la experiencia cuando la historia vacila.

En conjunto, La momia es un reinicio vistoso, de consumo ágil y con chispazos de imaginación, pero lastrado por su necesidad de ser algo más que una película cerrada. Como espectáculo tiene músculo; como relato, le falta una identidad más firme. Se deja ver con facilidad, ofrece momentos potentes y una villana memorable, pero nunca alcanza la consistencia ni el magnetismo de las grandes aventuras fantásticas que claramente quiere invocar.