La peor semana (2018)

Kenny Lustig quiere demostrar que puede encargarse de la boda de su hija sin ayuda externa. Su orgullo familiar y su empeño por ahorrar complican cada decisión, desde el alojamiento hasta el banquete. Al otro lado está Kirby Cordice, padre del novio, un cirujano con más recursos económicos y una actitud aparentemente más práctica.

La convivencia forzada durante la semana previa a la ceremonia desata una sucesión de problemas domésticos, choques de clase, malentendidos y torpezas. Kenny intenta sostener la imagen de padre competente mientras todo a su alrededor se desmorona: habitaciones imposibles, familiares incómodos, tensiones acumuladas y decisiones que llegan demasiado tarde.

La película convierte la boda en un campo de batalla cómico donde el afecto familiar se expresa a través del caos. Entre discusiones, accidentes y gestos de reconciliación, los dos padres deben aceptar que la ceremonia no trata de su orgullo, sino de los hijos que están a punto de empezar una nueva vida. La peor semana apuesta por una comedia de incomodidad cotidiana, centrada en los pequeños desastres que pueden transformar una celebración en una prueba de resistencia.

La peor semana pertenece a la vertiente más doméstica de la comedia de Adam Sandler. Su premisa es sencilla: una boda, dos familias, muchos errores y un padre que confunde amor con control absoluto. A partir de ahí, Robert Smigel construye una película de acumulación, donde cada problema nace del anterior y la incomodidad se convierte en motor cómico.

Adam Sandler interpreta a Kenny con una mezcla reconocible de terquedad, vulnerabilidad y torpeza. El personaje puede resultar irritante, pero la película intenta que esa obstinación tenga una raíz afectiva. Kenny no quiere arruinar la boda; quiere demostrar que sigue siendo necesario para su hija, aunque sus decisiones provoquen justo lo contrario.

Chris Rock funciona como contrapunto. Su personaje representa una solvencia económica y emocional que incomoda a Kenny, pero la película evita convertirlo en antagonista absoluto. La tensión entre ambos padres es el eje más aprovechable del relato, especialmente cuando la comedia deja asomar pequeñas heridas de orgullo, clase y paternidad.

El problema principal es la irregularidad del humor. Algunas situaciones encuentran gracia en la observación del caos familiar, mientras otras se alargan más de lo necesario o dependen de chistes demasiado previsibles. La película tiene una duración generosa para una premisa limitada, y esa amplitud hace que ciertos tramos pierdan ritmo.

Steve Buscemi aporta una presencia excéntrica que encaja bien con el tono de incomodidad. Su personaje añade una rareza lateral, aunque no siempre integrada con la misma precisión. El reparto secundario cumple la función de convertir la boda en un ecosistema de pequeñas crisis, más que en una narración de grandes sorpresas.

La película mejora cuando se permite ser más sentimental sin abandonar la comedia. Bajo sus gags de desastre hay una idea clara: las familias suelen convertir los rituales felices en pruebas de orgullo, miedo y resistencia emocional. Ese fondo le da algo de humanidad a una propuesta que, de otro modo, sería solo una cadena de percances.

La peor semana no está entre las comedias más memorables de Sandler, pero ofrece un entretenimiento reconocible para quienes conectan con su humor familiar y su tono de torpeza afectiva. Es desigual, a ratos excesiva, pero sincera en su defensa de los vínculos imperfectos.