Las seductoras (2001)

Las seductoras sigue a Max Conners y Page, una madre y una hija que han perfeccionado un sofisticado sistema de estafas sentimentales. Su método combina seducción, engaño y oportunismo: conquistar a hombres adinerados, forzar situaciones comprometedoras y convertir el desastre romántico en una fuente de ingresos. Durante años, esa alianza ha funcionado como un negocio familiar tan eficaz como moralmente dudoso.

El conflicto aparece cuando Page empieza a cansarse del plan y desea independencia. La irrupción de nuevos objetivos, entre ellos un magnate del tabaco y un joven camarero que despierta sentimientos reales, obliga a replantear las reglas del juego. La película utiliza ese choque entre cálculo y afecto para convertir la estafa en una comedia de enredos, máscaras e identidades cruzadas.

Con un reparto veterano y un tono ligero pero afilado, el film mezcla romance, comedia criminal y sátira social sobre el dinero, la codicia y la manipulación. Su atractivo reside en ver cómo dos timadoras expertas deben enfrentarse, por primera vez, a la posibilidad de que el engaño deje de ser un oficio controlado para convertirse en un caos sentimental.

Las seductoras es una comedia de estafas que entiende muy bien cuáles son sus armas: un reparto con presencia, un punto de sofisticación visual y una trama diseñada para que los personajes entren y salgan de identidades, intereses y afectos con la ligereza propia del género. No aspira a una gran profundidad, pero sí a mantener un tono juguetón y un ritmo basado en el placer de ver a sus protagonistas mentir con elegancia.

El motor de la película es la química entre Sigourney Weaver y Jennifer Love Hewitt. La primera interpreta a Max como una profesional del engaño con autoridad, aplomo y un sentido teatral del personaje que resulta perfecto para este tipo de comedia. La segunda aporta energía, frescura y una veta romántica que complica el negocio familiar. Juntas sostienen el equilibrio entre cinismo y encanto que la película necesita para no volverse fría.

David Mirkin dirige con una clara conciencia del artificio. Los disfraces, los cambios de acento, los equívocos y las entradas y salidas de escena no buscan realismo, sino placer lúdico. La película sabe que su universo funciona como una fantasía de lujo, deseo y oportunismo, y por eso apuesta más por el brillo de la ejecución que por la credibilidad estricta del plan criminal.

El guion se beneficia de una premisa atractiva: una madre y una hija que convierten la seducción en estrategia económica, pero empiezan a fracturarse cuando el amor y la ambición dejan de coincidir. Esa tensión le da a la película algo más que una sucesión de engaños. Debajo de la superficie cómica aparece una disputa sobre la independencia, el control y el precio emocional de vivir siempre en representación.

Gene Hackman, Ray Liotta y Jason Lee entran en el juego con la soltura de quienes comprenden el tono exacto del material. Ninguno intenta convertir la comedia en otra cosa. Hackman compone con gracia al millonario excéntrico, Liotta disfruta la veta más brusca y obsesiva de su personaje, y Jason Lee aporta una ligereza romántica que sirve de contrapeso al plan calculado de Max y Page.

La película tiene, eso sí, problemas de duración y dispersión. Hay momentos en los que la trama se alarga más de lo necesario y el mecanismo pierde parte de su precisión. Algunas subtramas podrían resolverse con mayor contundencia y la mezcla entre comedia sofisticada y romance más convencional no siempre termina de encajar con la misma fluidez.

Aun con esas irregularidades, Las seductoras conserva un encanto apreciable. Su fuerza no está en la perfección del libreto, sino en la soltura con la que pone en escena a sus intérpretes y en la manera en que convierte la estafa en espectáculo de estilo. El vestuario, los espacios y la musicalidad general de la puesta en escena ayudan a construir una comedia que se deja ver con facilidad y que sabe sacar partido de cada giro.

No es una gran cumbre del género, pero sí una muestra sólida de comedia comercial con personalidad, glamour y un sentido bastante preciso del juego interpretativo. Cuando funciona, lo hace porque entiende que el centro no está en el engaño en sí, sino en el placer de contemplar a quienes lo ejecutan. Y ahí, gracias a Weaver y Hewitt, la película acierta con bastante frecuencia.