Ojos (1978)

Laura Mars es una fotógrafa de moda célebre por imágenes provocadoras que mezclan glamour, violencia y erotismo. Su mundo profesional, construido sobre la representación estilizada del peligro, se quiebra cuando empieza a sufrir visiones que la conectan con asesinatos reales.

Las imágenes llegan desde la perspectiva del asesino. Laura no contempla simples premoniciones, sino fragmentos de muerte que parecen apropiarse de su mirada. La investigación policial, encabezada por John Neville, intenta convertir esas visiones en pistas, aunque cada nuevo crimen estrecha el círculo sobre el entorno de la fotógrafa.

El film combina thriller, terror psicológico y estética de moda de finales de los setenta. Su interés reside en la confusión entre mirar y ser cómplice, entre convertir la violencia en imagen y padecerla como experiencia directa. La intriga criminal funciona así como una reflexión pop sobre deseo, espectáculo y miedo.

Ojos, más conocida por su título original Eyes of Laura Mars, ocupa un lugar singular dentro del thriller estadounidense de finales de los setenta. Irvin Kershner toma una premisa de John Carpenter y la traslada a un universo de moda, fotografía y crimen donde la imagen nunca es inocente. La película observa un mundo obsesionado con mirar y, al mismo tiempo, aterrorizado por lo que esa mirada puede revelar.

Faye Dunaway interpreta a Laura Mars con una mezcla de sofisticación y vulnerabilidad. Su personaje no es una víctima pasiva: es una creadora de imágenes violentas, una artista comercial que ha convertido el peligro en estilo. Por eso sus visiones resultan tan perturbadoras. La película parece preguntarse qué ocurre cuando la violencia estetizada abandona el estudio fotográfico y regresa como experiencia real.

Tommy Lee Jones aporta sobriedad al papel del detective John Neville. Su presencia equilibra el exceso visual del entorno de Laura, aunque el film nunca se convierte en un procedural convencional. La investigación importa, pero el verdadero centro está en la percepción: quién mira, desde dónde mira y qué responsabilidad implica mirar.

La puesta en escena aprovecha la moda como territorio ambiguo. Desfiles, sesiones fotográficas y espacios urbanos adquieren una cualidad amenazante, cercana al giallo italiano y al slasher emergente. No todo funciona con la misma precisión, y algunos giros se sienten más efectistas que inevitables, pero la atmósfera sostiene el conjunto.

Su condición de obra de culto se entiende por esa mezcla de elegancia, artificio y sordidez. Ojos no es solo un thriller sobre una mujer que ve crímenes. Es también una película sobre el poder de las imágenes para fascinar y contaminar. Cuando acierta, convierte la mirada en una trampa: mirar demasiado puede significar estar ya dentro del crimen.