Solo en casa 3 (1997)

Alex Pruitt debería estar aburrido en casa recuperándose de la varicela, pero un malentendido con un coche teledirigido cambia por completo sus vacaciones forzosas. Dentro del juguete se esconde un valioso microchip buscado por un grupo de espías internacionales que no dudan en recorrer la urbanización para recuperarlo.

Lo que sigue es una nueva variación de la fórmula de la saga: un niño solo frente a un grupo de delincuentes adultos demasiado confiados. La película traslada la acción a otro protagonista y a un contexto más cercano al thriller tecnológico, pero mantiene el gusto por las trampas caseras, el slapstick y la imaginación defensiva del héroe infantil. Alex convierte su casa en un campo de batalla lleno de ingenio, mecanismos improvisados y castigos físicos para los intrusos.

Solo en casa 3 se apoya más en la acción y en el ritmo que en la nostalgia doméstica de las dos primeras entregas. Su identidad viene dada por ese relevo generacional dentro de la franquicia y por la mezcla entre comedia familiar y espionaje ligero. Aunque no conserva a Kevin McCallister, sí mantiene el espíritu de niño subestimado que usa el entorno a su favor y termina imponiéndose a unos villanos incapaces de prever lo evidente.

Solo en casa 3 afrontaba un problema delicado: continuar una franquicia muy popular sin Macaulay Culkin y sin el personaje que la había convertido en fenómeno cultural. La solución fue no competir directamente con las dos primeras entregas y proponer, en cambio, una variante de la fórmula. El resultado es una película más mecánica, más orientada a la acción física y menos ligada al imaginario navideño familiar, pero no por ello carente de eficacia.

Alex D. Linz cumple con soltura como nuevo protagonista. No intenta imitar a Kevin McCallister y eso juega a favor de la película. Su personaje tiene un aire más inocente y algo menos cínico, lo que encaja bien con el tono general. Frente a él, el grupo de villanos funciona como maquinaria cómica: torpes, insistentes y pensados para recibir una sucesión de castigos físicos cada vez más elaborados. El slapstick sigue siendo el gran motor del film.

Raja Gosnell dirige con claridad, priorizando el ritmo y la legibilidad de las escenas de acción doméstica. La película incorpora un elemento de espionaje y tecnología que la separa ligeramente del esquema de simple allanamiento de morada. Ese detalle le da una personalidad propia, aunque también la aleja de parte del encanto emocional que tenían las dos primeras. Aquí hay menos sensación de hogar y más de parque de atracciones para golpes, persecuciones y gadgets.

John Hughes mantiene la estructura que conoce bien: niño infravalorado, adultos incompetentes, escalada de trampas y reivindicación de la inteligencia infantil. El problema es que la fórmula ya se percibe más desnuda. Sin la novedad del concepto, la película depende en mayor medida de la inventiva puntual de sus gags. Algunos funcionan muy bien; otros se sienten programáticos. Aun así, como entretenimiento familiar, el film conserva energía suficiente para sostenerse con dignidad.

También resulta curiosa hoy por la presencia de Scarlett Johansson en un papel temprano y por la manera en que encapsula cierto cine familiar de estudio de finales de los noventa, donde la violencia cómica todavía podía ser exuberante sin complejos. No tiene el carisma icónico de las originales, pero tampoco es el desastre que a veces se recuerda.

Solo en casa 3 es, en definitiva, una secuela menor pero funcional. Pierde parte del corazón de la saga, sí, pero gana en velocidad y en voluntad de diferenciarse. Vista sin comparaciones desmedidas, ofrece una comedia familiar entretenida, con buenas set pieces y un sentido bastante claro de lo que vino a hacer.