Aquellos que desean mi muerte (2021)

Hannah Faber arrastra el peso de una tragedia que la ha dejado emocionalmente aislada. Mientras trabaja como bombera paracaidista en los bosques de Montana, vive suspendida entre la disciplina del oficio y un sentimiento de culpa que no termina de disiparse. Su rutina cambia cuando se cruza con Connor, un niño que aparece solo, herido y en estado de shock, como si hubiera escapado de algo demasiado grande para poder contarlo con calma.

Connor no está perdido por azar. Ha presenciado un crimen y lleva encima una información que lo convierte en objetivo inmediato de dos asesinos metódicos y sin escrúpulos. Lo que al principio parece una simple operación de rescate se transforma en una huida desesperada a través de un territorio agreste, hostil y cada vez más inestable. Hannah entiende que no solo debe mantener al chico con vida, sino también recuperar la confianza en sí misma cuando ya la había dado casi por perdida.

La amenaza humana se multiplica cuando el bosque comienza a arder. El fuego, imprevisible y voraz, encierra a perseguidores y perseguidos en una carrera contra el tiempo donde cada decisión puede resultar fatal. En esa combinación de naturaleza desatada y violencia calculada, la película convierte la supervivencia en una prueba moral y física. Hannah y Connor no solo intentan escapar, sino encontrar un motivo para seguir adelante en medio del caos.

Aquellos que desean mi muerte recupera con bastante convicción el aroma de los thrillers de persecución de otra época, esos relatos de supervivencia que no necesitan un universo gigantesco ni una mitología recargada para funcionar. Taylor Sheridan construye una película seca, expuesta al viento y al fuego, donde la amenaza no se limita a los villanos y donde el paisaje deja de ser un decorado para convertirse en una fuerza dramática. Su mayor virtud está en esa fisicidad: casi todo parece pesar, doler o quemar, y eso le da a la película una inmediatez muy agradecida.

Angelina Jolie sostiene el centro emocional con una interpretación contenida, menos interesada en el lucimiento que en la erosión interna del personaje. Hannah no es una heroína invulnerable, sino una profesional dañada que avanza a trompicones hacia una forma posible de redención. La actriz entiende bien ese tono y evita el exceso melodramático, algo clave para que la historia mantenga una temperatura dramática creíble. A su lado, Finn Little funciona como contrapunto vulnerable sin caer en el sentimentalismo fácil.

La estructura del film, sin embargo, también exhibe algunas costuras. Sheridan reparte la atención entre demasiados frentes: la culpa de Hannah, la situación del niño, la pareja de asesinos, el matrimonio aislado en el bosque y el incendio como amenaza expansiva. El resultado es una narración que en varios momentos parece comprimida, como si algunas líneas argumentales pidieran más desarrollo del que reciben. No llega a romper el ritmo, pero sí genera la sensación de que la película podría haber sido todavía más intensa con un foco algo más severo.

Los antagonistas interpretados por Nicholas Hoult y Aidan Gillen aportan una frialdad funcional muy eficaz. No están escritos para resultar complejos, pero sí para generar inquietud, y en ese plano cumplen bien. La película los utiliza como motores del peligro, casi como extensiones de una violencia profesionalizada que avanza con cálculo y sin remordimiento. Esa cualidad mecánica combina bien con el incendio, que actúa como amenaza paralela y convierte la puesta en escena en una suma de presiones simultáneas.

Visualmente, la película encuentra imágenes poderosas en la combinación de bosque, tormenta, humo y fuego. Ben Richardson fotografía esos espacios con una aspereza atractiva, evitando romantizar el entorno y subrayando su potencial destructivo. También la música de Brian Tyler acompaña con eficacia, sin imponerse demasiado. Todo está orientado a reforzar la sensación de urgencia, aunque por momentos el montaje acelera algunas transiciones emocionales y deja la impresión de que ciertas decisiones de los personajes suceden más deprisa de lo ideal.

No es la mejor película de Sheridan ni un thriller destinado a reinventar el género, pero sí una propuesta sólida, tensa y agradecidamente concisa. Cuando se concentra en la persecución y en la relación entre Hannah y Connor, encuentra su mejor versión. Puede que algunas subtramas queden algo esbozadas y que la lógica interna tropiece en instantes puntuales, pero la energía del conjunto compensa buena parte de esas irregularidades. Como entretenimiento adulto de supervivencia, cumple con oficio y deja un rastro de calor, ceniza y angustia bastante convincente.