The Tourist (2010)

Frank Tupelo llega a Europa con la apariencia de un hombre corriente que solo busca recuperarse de una decepción sentimental. En un tren con destino a Venecia conoce a Elise Clifton-Ward, una mujer sofisticada, de presencia magnética y modales impecables que parece fijarse en él de manera deliberada. Lo que Frank ignora es que ese encuentro no tiene nada de casual. Elise sigue instrucciones precisas para confundir a quienes la vigilan y hacer creer que el modesto profesor americano podría ser Alexander Pearce, un fugitivo perseguido tanto por la policía británica como por criminales que reclaman una fortuna desaparecida.

Desde ese instante, el viaje se convierte en una partida de apariencias, persecuciones y dobles lecturas. Frank pasa de ser un visitante inocente a objetivo de sospechas, interrogatorios y ataques violentos, mientras intenta comprender quién es realmente Elise y por qué se empeña en mantenerlo cerca. A su alrededor, Venecia funciona como un escenario de lujo y amenaza, lleno de pasillos ocultos, hoteles elegantes, fiestas privadas y trayectos en lancha donde cada mirada parece esconder un cálculo.

La película mezcla romance, suspense y un punto de ironía para construir una historia basada en la identidad, el engaño y la fascinación. Mientras la presión aumenta y las piezas empiezan a encajar, Frank descubre que la verdad depende menos de las pruebas visibles que de la capacidad de interpretar los gestos de quienes lo rodean. Lo que parecía una escapada turística termina revelándose como una trama de imposturas, dinero robado y sentimientos ambiguos en la que nadie ocupa del todo el papel que aparenta.

The Tourist es una superproducción que apuesta por la seducción visual antes que por la contundencia dramática. Florian Henckel von Donnersmarck construye un thriller romántico de superficie brillante, apoyado en la belleza de Venecia, en la fotogenia de sus estrellas y en una puesta en escena que busca convertir cada trayecto, cada salón y cada cambio de vestuario en un elemento de espectáculo. Esa estrategia le da al conjunto una personalidad muy reconocible, aunque también expone sus límites cuando el relato necesita tensión real.

El principal atractivo de la película reside en el juego de presencias entre Johnny Depp y Angelina Jolie. Ella compone a Elise con una elegancia distante, casi escultórica, como si el personaje existiera para ordenar el caos a su alrededor con una sola mirada. Depp, por su parte, se mueve en un registro más ligero, desorientado y deliberadamente vulnerable. La película explota ese contraste y convierte la relación entre ambos en un mecanismo narrativo: él representa la improvisación, ella el cálculo. A veces funciona con gracia; otras, el film parece conformarse con contemplar la química sin desarrollarla del todo.

En términos de tono, The Tourist resulta curiosa porque nunca se entrega por completo al suspense ni a la comedia sofisticada. Prefiere mantenerse en una zona intermedia, casi caprichosa, donde la intriga sirve de excusa para encadenar escenas de glamour, vigilancia y equívoco. Esa indefinición fue parte de la conversación crítica en su estreno, y sigue siendo el rasgo que mejor la explica: no es una película de acción contundente ni una historia romántica clásica, sino un artefacto híbrido que descansa en su capacidad para resultar agradable incluso cuando la lógica interna se resiente.

La dirección entiende bien el valor del decorado. Venecia no es solo un fondo bonito, sino una promesa constante de máscara, artificio y duplicidad. Las persecuciones por canales, los interiores lujosos y la circulación de personajes entre lo público y lo secreto encajan bien con una historia de identidades ocultas. También ayuda la partitura de James Newton Howard, que refuerza la atmósfera de intriga elegante con un pulso musical refinado, más interesado en envolver que en subrayar con exceso.

Donde la película deja una sensación más irregular es en el guion. El misterio se sostiene durante buena parte del metraje gracias al carisma del reparto y a una administración eficaz de la información, pero no siempre por la solidez de sus giros. Hay momentos en los que el film parece pedir al espectador que acepte el encanto como sustituto de la credibilidad. Eso no invalida la experiencia, aunque sí la sitúa en un terreno de placer liviano, más cercano al entretenimiento turístico de lujo que al thriller verdaderamente afilado.

Vista hoy, The Tourist conserva un atractivo particular como pieza de estudio de estrellas y como ejemplo de cine comercial que privilegia la atmósfera sobre la intensidad. No es una obra mayor dentro de la filmografía de sus responsables ni de sus intérpretes, pero tampoco un fracaso absoluto. Su mejor versión aparece cuando asume su artificio y se deja llevar por la idea de que el misterio, el romance y el espectáculo pueden convivir en una misma postal en movimiento. En esa mezcla irregular pero vistosa reside su encanto y también su límite.