Así nos va (2014)

Oren Little es un veterano agente inmobiliario que ha convertido la brusquedad en su forma habitual de relacionarse con el mundo. Viudo, rico y emocionalmente aislado, vive pendiente de vender una última propiedad que le permita retirarse en paz, lejos de vecinos, compromisos y cualquier vínculo que pueda alterar una existencia construida sobre la distancia.

Su aparente control se rompe cuando su hijo, con quien apenas mantiene contacto, aparece de improviso para dejarle al cuidado de Sarah, una nieta de la que ni siquiera conocía la existencia. Oren, incapaz de entenderse con una niña que reclama atención, afecto y paciencia, recurre a Leah, la mujer que vive al lado. Ella es una cantante de club con una sensibilidad abierta, marcada también por la pérdida, que acepta ayudarlo aunque conoce bien su carácter agrio y defensivo.

La convivencia forzada con Sarah y la creciente cercanía con Leah obligan a Oren a enfrentarse a heridas familiares que llevaba demasiado tiempo evitando. Poco a poco, la película sigue ese desplazamiento íntimo: de la autosuficiencia al cuidado, del cinismo a una ternura insegura pero real. Entre desencuentros, reproches y pequeños gestos cotidianos, el protagonista empieza a descubrir que todavía es posible reconstruir lazos, admitir el dolor y encontrar compañía en una etapa de la vida que creía definitivamente clausurada.

Así nos va parte de una premisa muy reconocible: un hombre hosco, encerrado en sí mismo, se ve obligado a abrir una puerta emocional que llevaba años atrancada. Sobre el papel, la película no es especialmente arriesgada y tampoco pretende esconderlo. Rob Reiner trabaja con materiales clásicos, casi de comedia sentimental de otra época, y confía en que la presencia de Michael Douglas y Diane Keaton aporte el espesor humano que el guion, por momentos, solo sugiere.

La película encuentra su mejor versión cuando deja de perseguir el gag amable y se concentra en el desgaste interior de sus personajes. Douglas compone a Oren Little como un cascarrabias antipático, sí, pero no como una caricatura. Hay soberbia, egoísmo y una larga costumbre de tratar mal a los demás, pero también una tristeza seca que explica muchas cosas sin necesidad de verbalizarlas. Esa dimensión evita que el personaje resulte del todo complaciente y le da al relato un punto de fricción que le sienta bien.

Diane Keaton, por su parte, aporta una calidez indispensable. Leah podría haber quedado reducida al papel de vecina luminosa encargada de humanizar al protagonista, pero la actriz introduce fragilidad, humor y una melancolía muy concreta. Su trabajo equilibra la película porque no convierte el optimismo en ingenuidad. En cada escena parece cargar con una vida anterior, con pérdidas y renuncias que hacen creíble su empatía hacia Oren y su conexión con la niña.

Donde Así nos va muestra más limitaciones es en el modo en que encadena sus conflictos. Varias situaciones parecen diseñadas para conducir al espectador hacia un resultado emocional previamente pactado, y algunas transiciones son más mecánicas que orgánicas. El guion de Mark Andrus sabe construir diálogos eficaces, pero a veces simplifica demasiado la reconciliación familiar y el proceso de cambio del protagonista. La película funciona mejor en los detalles, en las pausas y en las miradas incómodas que en sus grandes resoluciones.

También ayuda la naturalidad con la que se integra Sterling Jerins en el centro del relato. Su presencia evita que la historia se limite a una relación romántica tardía y abre un espacio más interesante: el del aprendizaje afectivo entre generaciones. Sarah no actúa solo como catalizador de la trama, sino como recordatorio de todo lo que Oren ha dejado de entender sobre el cuidado, la escucha y la responsabilidad. Gracias a eso, el film gana una textura familiar que enriquece su tono.

En conjunto, Así nos va es una obra modesta, irregular y bastante previsible, pero no carente de encanto. No reinventa la comedia romántica adulta ni alcanza la finura de los mejores trabajos de sus intérpretes, aunque sí ofrece un vehículo digno para verlos manejar registros que conocen a la perfección. Cuando acierta, lo hace desde la sencillez: una conversación a destiempo, una confesión contenida, una canción, una niña que obliga a mirar de frente. No es una gran película, pero sí un drama ligero con humanidad suficiente para sostenerse con honestidad.