Copkiller (1983)

Fred O'Connor es un teniente de policía tan brutal como corrupto. Mientras la ciudad se ve sacudida por una serie de asesinatos de agentes, su vida privada se sostiene sobre una red de abusos, dinero sucio y violencia cotidiana. Todo se desequilibra cuando un joven llamado Leo Smith irrumpe en su apartamento y afirma saber demasiado sobre él, hasta el punto de presentarse como el misterioso asesino que todos buscan.

A partir de ese encuentro, la película abandona el thriller procedimental y se convierte en una confrontación enfermiza entre dos figuras opuestas y complementarias. Leo desestabiliza a O'Connor con un juego de intimidación, seducción y provocación constante. Cada escena aumenta la presión y encierra a ambos personajes en una lucha por el control, mientras el apartamento se transforma en una trampa moral y psicológica.

Copkiller utiliza el crimen como superficie para explorar la descomposición del poder masculino, la corrupción institucional y la violencia como espectáculo íntimo. La presencia de Lenore y de otros personajes secundarios amplía el conflicto, pero el corazón del filme está en esa relación de dependencia y odio entre el policía y su invasor. Entre el cine criminal y el duelo de identidades, Roberto Faenza construye una historia opresiva, áspera y desviada de las convenciones más limpias del género.

Copkiller es una película incómoda, sucia y más interesante de lo que su fama menor podría sugerir. Roberto Faenza arranca desde un esquema de thriller criminal, pero pronto encierra el conflicto en un espacio casi teatral donde dos hombres se destruyen a través de la humillación, el chantaje y la atracción de la violencia. El resultado no busca ser elegante ni complaciente: prefiere la aspereza y la desorientación.

La figura del teniente Fred O'Connor ya aparece desde el inicio como una bomba moral a punto de estallar. Harvey Keitel lo interpreta con una intensidad muy física, casi viscosa, que convierte cada gesto en una amenaza. O'Connor es un policía corrupto, un hombre degradado por su propio abuso de poder y, al mismo tiempo, alguien vulnerable ante quien consigue leer sus miserias. Ahí entra John Lydon, cuya presencia es decisiva para que la película adquiera un tono singular.

Lydon no actúa como un intérprete tradicional, y precisamente por eso funciona. Su Leo Smith es irritante, imprevisible y magnético. No transmite seguridad psicológica, sino una forma de inestabilidad que desarma la autoridad del policía y rompe cualquier expectativa de normalidad. La película gana cuando acepta esa rareza y deja que el enfrentamiento se convierta en una guerra de nervios, de máscaras y de dominación. Más que dos personajes desarrollándose en paralelo, parecen dos patologías enfrentadas en un piso convertido en ring.

Faenza filma ese combate con una mezcla de sequedad y barroquismo moral. No hay glamour en la corrupción, solo desgaste y encierro. La ciudad existe, pero importa menos que la presión interior de los personajes. La fotografía de Giuseppe Pinori ayuda a construir una atmósfera turbia, mientras la música de Ennio Morricone introduce un contrapunto que intensifica el extrañamiento sin domesticarlo.

La película tiene irregularidades evidentes. Algunas transiciones son abruptas, ciertos elementos del contexto criminal no se desarrollan con la misma precisión que el núcleo psicológico y no todos los secundarios alcanzan una dimensión comparable a la de la pareja central. Pero sería injusto medirla solo por esas grietas. Copkiller destaca precisamente por su voluntad de desviarse, por su manera de utilizar el género como vehículo para explorar una masculinidad corroída y una autoridad en ruinas.

Vista con distancia, puede leerse incluso como una pieza de culto anticipatoria. Hay algo en su relación entre policía corrupto, culpa, encierro y degradación moral que parece anunciar títulos posteriores más reconocidos. No es una obra redonda, pero sí una película con personalidad, incómoda y feroz. En un panorama de thrillers más previsibles, esta rareza italo-neoyorquina conserva una fuerza malsana que la vuelve difícil de olvidar.