Cuba (1979)

Robert Dapes, un mercenario británico con experiencia militar, llega a Cuba en los últimos días del régimen de Batista. Su misión oficial es entrenar a unas tropas que parecen incapaces de contener el avance revolucionario, pero desde el primer momento percibe que el país se encuentra en una situación irreversible.

En La Habana, Dapes se reencuentra con Alexandra, una antigua amante casada ahora con un poderoso propietario. El vínculo entre ambos reabre heridas personales al mismo tiempo que muestra las contradicciones de una sociedad que intenta mantener sus privilegios mientras el poder se descompone.

La violencia política, los intereses económicos y la corrupción militar forman el fondo de una historia marcada por el desencanto. Dapes observa cómo quienes lo han contratado no comprenden la magnitud del cambio que se aproxima, y cómo cada decisión personal queda atrapada por un conflicto histórico más amplio.

Entre el romance imposible y el thriller político, la película retrata un mundo en retirada. Sus personajes se aferran a deseos, negocios y lealtades que quizá ya no tengan lugar en la Cuba que está a punto de nacer.

Cuba es una película atravesada por una sensación de final. Richard Lester sitúa su historia en un país que se desmorona políticamente, pero evita convertir ese contexto en una crónica histórica estricta. Le interesa más el clima moral de una sociedad al borde del cambio: los salones, los cuarteles, los hoteles, las fiestas y los negocios que siguen funcionando mientras todo empieza a venirse abajo.

Sean Connery interpreta a Robert Dapes con una mezcla de cansancio y profesionalidad. No es un héroe idealista ni un aventurero romántico al uso; es un hombre contratado para una causa que ya parece perdida. Esa conciencia de derrota aporta a la película su mejor tono, porque la acción política se mezcla con una melancolía personal que recorre el reencuentro con Alexandra, el personaje de Brooke Adams.

El film resulta más interesante como drama de atmósfera que como thriller. Sus tensiones no siempre estallan con fuerza, y algunas líneas secundarias quedan más sugeridas que desarrolladas. Sin embargo, Lester sabe construir un mundo de intereses cruzados donde militares, propietarios, extranjeros y revolucionarios se mueven con una mezcla de oportunismo y miedo.

La comparación con Casablanca es inevitable por la combinación de romance, turbulencia política y despedida sentimental. Cuba, no obstante, es menos mítica y más amarga. Donde aquel clásico convertía el sacrificio en gesto legendario, esta película parece observar a sus personajes con una distancia más escéptica, como si todos entendieran demasiado tarde que la Historia ya ha decidido por ellos.

No es una obra redonda. Su ritmo irregular y cierta frialdad emocional impiden que alcance toda la intensidad que promete. Pero posee una textura adulta, un reparto atractivo y una lectura interesante del poder en retirada. Vista hoy, funciona como un drama crepuscular en el que el romanticismo está siempre contaminado por la política y por la certeza de que ningún refugio será duradero.