El gran desmadre (Malas madres 2) (2017)

Amy, Kiki y Carla creían haber recuperado cierto control sobre sus vidas después de haber dinamitado el ideal imposible de la maternidad perfecta. Pero la Navidad llega con una nueva prueba: la irrupción de sus propias madres.

Lo que debería ser una celebración afectuosa se convierte en una cadena de reproches, desajustes y tensiones generacionales. Cada una de las protagonistas debe enfrentarse no solo a la presión social de unas fiestas agotadoras, sino también al peso emocional de la educación recibida y a viejos patrones familiares que regresan con fuerza.

La película multiplica así el tono de la primera entrega: más desorden, más choque verbal y más sátira sobre las expectativas impuestas a las mujeres en el ámbito doméstico y festivo.

El gran desmadre (Malas madres 2) propone una comedia navideña gamberra donde el caos sirve para hablar, aunque sea en clave ligera, de maternidad heredada, culpa y necesidad de marcar límites.

El gran desmadre (Malas madres 2) sabe perfectamente qué espera su público y se entrega a ello sin demasiadas reservas. La secuela toma la fórmula de la primera película y la traslada al contexto navideño, un terreno ideal para amplificar tanto el exceso cómico como la tensión familiar.

Mila Kunis, Kristen Bell y Kathryn Hahn mantienen una química muy funcional. El trío vuelve a sostener el ritmo gracias a personalidades bien diferenciadas, aunque sea Hahn quien, una vez más, se adueñe de buena parte de la energía cómica con su desparpajo habitual.

La incorporación de Christine Baranski, Cheryl Hines y Susan Sarandon como las madres de las protagonistas añade un conflicto reconocible: el choque entre generaciones y la forma en que la maternidad se hereda también como culpa, presión y expectativa. Ese es probablemente el hallazgo más interesante de la película.

Ahora bien, el filme no siempre exprime esa idea con la precisión que podría. A menudo opta por el gag rápido, el exceso verbal o la caricatura más directa antes que por una observación especialmente fina. Eso limita parte de su potencial, pero también define su identidad: no busca sutileza, sino catarsis cómica.

La estructura es previsible y algunos subargumentos se sienten funcionales, construidos para enlazar set pieces y reconciliaciones. Sin embargo, la película mantiene suficiente ritmo como para que esa previsibilidad no la hunda del todo. Su eficacia está menos en sorprender que en insistir con convicción en su tono desinhibido.

Visualmente responde al estándar de la comedia comercial contemporánea: correcta, luminosa y sin rasgos formales especialmente memorables. Todo está al servicio de los diálogos, las dinámicas de grupo y la identificación inmediata del espectador con el caos navideño.

En conjunto, la película funciona como entretenimiento ligero y descarado. No es una gran comedia navideña, pero sí una secuela que entiende bien su marca: irreverencia amable, conflicto maternofilial y la fantasía de mandar por fin al traste las fiestas perfectas.