El otro guardaespaldas (2017)

Michael Bryce fue uno de los guardaespaldas más fiables del mundo, hasta que una operación fallida arruinó su prestigio. Su oportunidad de redención llega de la forma menos deseada: proteger a Darius Kincaid, un asesino profesional con el que mantiene una larga historia de ataques, persecuciones y odio mutuo.

Kincaid debe llegar a La Haya para declarar contra Vladislav Dukhovich, un antiguo líder acusado de crímenes atroces. El traslado se convierte en una carrera contrarreloj por Europa, perseguida por mercenarios y policías corruptos. Bryce quiere recuperar su reputación; Kincaid solo parece interesado en sobrevivir, provocar a su escolta y reunirse con su esposa Sonia.

La película mezcla buddy movie, comedia verbal y acción aparatosa. Su atractivo principal reside en el choque de personalidades entre Ryan Reynolds y Samuel L. Jackson: uno metódico, neurótico y profesional; el otro imprevisible, ruidoso y orgullosamente caótico. A partir de ese contraste, la historia convierte una misión judicial en una sucesión de tiroteos, persecuciones y discusiones que funcionan como motor cómico y como espectáculo de acción ligera.

El otro guardaespaldas sabe exactamente qué quiere ser: una comedia de acción ruidosa, veloz y apoyada casi por completo en la fricción entre sus dos protagonistas. No aspira a reinventar el género ni a construir una intriga especialmente sofisticada. Su apuesta es más directa: juntar a Ryan Reynolds y Samuel L. Jackson, ponerlos en una misión imposible de escolta y dejar que el choque de temperamentos marque el ritmo.

La fórmula funciona mejor cuando la película abraza su condición de buddy movie. Reynolds interpreta a Michael Bryce como un profesional obsesionado con el control, la reputación y la eficacia. Jackson, en cambio, convierte a Darius Kincaid en una fuerza de desorden: ríe, insulta, improvisa y parece disfrutar cada situación límite. La gracia surge de la incomodidad de Bryce ante alguien que no respeta ninguna regla y que, paradójicamente, entiende mejor que él la lógica emocional del peligro.

Patrick Hughes dirige la acción con oficio, aunque sin una personalidad visual especialmente memorable. Las persecuciones, tiroteos y peleas cumplen su función de mantener la película en movimiento. Algunas secuencias se alargan más de lo necesario y el exceso de montaje diluye la claridad de ciertos momentos, pero el conjunto conserva una energía suficiente. El filme avanza como una cadena de incidentes diseñada para que los protagonistas discutan, se traicionen, se salven y vuelvan a empezar.

El guion utiliza una estructura conocida: dos enemigos obligados a colaborar, un plazo ajustado, un villano internacional y una red de traiciones. Gary Oldman aporta gravedad al antagonista, aunque su personaje queda reducido a una función bastante convencional. Salma Hayek, por el contrario, aprovecha cada aparición como Sonia Kincaid, introduciendo una comicidad feroz que amplía el caos sentimental de Darius y da a la película algunos de sus momentos más desinhibidos.

La mayor virtud de El otro guardaespaldas es no pedir disculpas por su ligereza. Su humor es brusco, su acción es exagerada y su lógica narrativa se sostiene con alfileres, pero el entretenimiento nace de esa misma falta de solemnidad. Cuando la película intenta ponerse seria, pierde algo de chispa; cuando se concentra en el insulto, la persecución y la réplica rápida, encuentra su mejor versión.

No es una obra fina ni especialmente elegante, pero sí un vehículo eficaz para sus estrellas. Reynolds y Jackson entienden el tono y juegan con sus propias imágenes públicas: el primero como héroe sarcástico y vulnerable, el segundo como presencia explosiva e imposible de domesticar. El resultado es irregular, pero con suficientes estallidos de humor y química como para justificar su popularidad entre quienes buscan acción ligera, ritmo rápido y carisma por encima de sutileza.