Exceso de equipaje (1997)

Exceso de equipaje es una película muy representativa de cierto cine comercial de los noventa: premisa extravagante, estrellas jóvenes en fase de consolidación y una mezcla de géneros que intenta ser ligera, sofisticada y un poco gamberra al mismo tiempo. Su punto de partida es prometedor. Una heredera organiza su propio secuestro para llamar la atención de su padre y acaba secuestrada de verdad por un ladrón de coches que no tenía ni idea de lo que había en el maletero. Hay ahí una semilla de comedia negra y romance disparatado con bastante potencial. La película funciona mejor cuando se concentra en el vínculo entre Emily y Vincent. Alicia Silverstone y Benicio del Toro sostienen el relato con energías muy distintas pero complementarias. Ella interpreta a Emily como una mezcla de capricho, fragilidad y voluntad de descontrol; él aporta una presencia cansada, irónica y descentrada que ayuda a aterrizar el disparate. Del Toro, en particular, encuentra un tono muy peculiar, casi lateral, que vuelve interesante a Vincent incluso cuando el guion se dispersa. Hay escenas en las que la química entre ambos insinúa una película más afilada y más libre de la que finalmente vemos. Christopher Walken, por su parte, suma una excentricidad controlada que encaja bien con el mundo algo torcido que propone la historia. Cada vez que aparece, la película gana relieve. El problema es que ni siquiera ese reparto consigue unificar del todo un material narrativo que parece debatirse entre varias direcciones. A ratos quiere ser una comedia romántica de carretera; a ratos, una sátira sobre ricos desatentos; en otros momentos, un thriller criminal suavizado para gran público. Esa indecisión acaba pesando. Marco Brambilla rueda con pulcritud y cierta energía visual, pero no siempre encuentra el ritmo adecuado. Algunas secuencias tienen nervio, sobre todo en la parte central, cuando la pareja protagonista ya ha asumido su extraña alianza y la película se entrega a la huida como motor narrativo. Sin embargo, el conjunto transmite una sensación de proyecto limado en exceso, como si la premisa hubiera sido rebajada para resultar más amable y menos incómoda. Lo raro del argumento pide más atrevimiento del que finalmente recibe. También hay un desequilibrio tonal que perjudica al film. Emily está escrita de forma que oscila entre la niña rica impulsiva y la heroína romántica sin terminar de completar la transición. Algunas de sus decisiones parecen diseñadas para provocar enredos, no para profundizar en el personaje. Eso limita la fuerza emocional de la historia y hace que la película dependa demasiado del encanto aislado de sus intérpretes. Con todo, Exceso de equipaje conserva un interés curioso. No tanto por su acabado como por lo que deja entrever: una combinación de screwball, secuestro accidental y romance desviado que, en otras manos o con un tono más decidido, podría haber resultado mucho más memorable. Aun así, tiene momentos disfrutables, un reparto con personalidad y ese aroma a producto de estudio noventero que hoy se ve con cierta simpatía. No es una película lograda de principio a fin, pero tampoco un simple desecho de época. Es una rareza irregular, a veces torpe y a veces encantadora, que encuentra su mejor versión en los cruces verbales y la tensión imprevisible entre Silverstone y Del Toro.