La brújula dorada (2007)

Lyra Belacqua vive en un universo paralelo donde el alma de cada persona adopta forma animal y camina a su lado como un daimonion. Huérfana, curiosa y acostumbrada a moverse con libertad entre los rincones del Jordan College, su vida cambia cuando comienzan a circular rumores sobre niños desaparecidos y sobre una materia misteriosa conocida como Polvo. Cuando su mejor amigo es secuestrado, Lyra se ve empujada a una travesía que la aleja de la protección académica y la enfrenta a un mundo mucho más vasto, peligroso y políticamente corrupto de lo que imaginaba.

En su camino aparecen figuras ambiguas y poderosas. La fascinante y amenazadora Mrs. Coulter intenta atraerla hacia su órbita, mientras que personajes como Lee Scoresby, Serafina Pekkala o el oso acorazado Iorek Byrnison amplían el horizonte de su aventura y la conducen hacia el lejano Norte. La brújula dorada, un alethiómetro capaz de revelar la verdad a quien sepa interpretarlo, se convierte en el objeto central de un aprendizaje que combina intuición, valentía y una conciencia cada vez más nítida del conflicto que atraviesa su mundo.

La brújula dorada mezcla el viaje iniciático con la fantasía épica y el relato de conspiración. Bajo sus criaturas extraordinarias y sus paisajes helados, late una historia sobre la pérdida de la inocencia, el control ejercido por las instituciones y la resistencia frente a quienes pretenden imponer una verdad única. La película sigue así el despertar de una protagonista obligada a confiar en su propia mirada para atravesar un universo donde la magia, la ciencia y el poder chocan constantemente, y donde cada descubrimiento la acerca un poco más a una realidad de dimensiones mucho más grandes que ella misma.

La brújula dorada es una superproducción que impresiona de inmediato por su ambición visual y por la riqueza del universo que intenta poner en pie. Chris Weitz adapta un material complejo, cargado de densidad simbólica y filosófica, y lo convierte en un espectáculo familiar de gran escala, con osos acorazados, daimonions, aeronaves y paisajes helados renderizados con enorme solvencia técnica. La película funciona con claridad como artefacto visual: hay dinero en pantalla, imaginación de diseño y una voluntad bastante seria de construir un mundo fantástico con identidad propia.

Ese es, sin duda, su principal valor. La dirección artística, los efectos visuales y el acabado general consiguen que el universo de Philip Pullman adquiera cuerpo cinematográfico con una belleza palpable. El problema es que, cuanto más convincente resulta la superficie, más evidente se vuelve la dificultad de condensar en un solo largometraje un relato tan cargado de trasfondo. La película avanza con prisa por determinados aspectos del conflicto y reduce buena parte de su dimensión ideológica y emocional a una sucesión de piezas narrativas que, aunque comprensibles, pierden complejidad.

Dakota Blue Richards sostiene con bastante soltura el peso del relato. Su Lyra tiene energía, intuición y la mezcla adecuada de desafío y vulnerabilidad que necesita una protagonista infantil construida como motor moral de la historia. Nicole Kidman, por su parte, compone una Mrs. Coulter elegante, fría y sinuosa, probablemente el personaje con mayor presencia del filme. Daniel Craig queda algo más desaprovechado, mientras que Sam Elliott y Eva Green aportan carisma en papeles secundarios que ayudan a ampliar el universo sin llegar a transformarlo del todo.

La película se resiente especialmente en el montaje narrativo. Se percibe el esfuerzo por hacer accesible una mitología compleja, pero en ese proceso el relato pierde respiración y, a ratos, intensidad dramática. Algunos descubrimientos que deberían tener mayor peso emocional se presentan con demasiada rapidez, y el conflicto con el Magisterium queda algo diluido para un espectador que no conozca el libro. Es una adaptación funcional en muchos aspectos, aunque también algo cautelosa, como si temiera comprometerse por completo con los rasgos más afilados de la obra original.

Eso no impide disfrutarla como aventura. Hay oficio, ritmo suficiente y un placer tangible en recorrer este mundo de academias, gitanos del agua, brujas y criaturas parlantes. La música de Alexandre Desplat contribuye mucho a esa sensación de nobleza épica, mientras que los efectos visuales —justamente premiados— mantienen intacta la capacidad de asombro en varias secuencias clave. Cuando la película deja de intentar resumirlo todo y se concentra en el viaje, en la acción y en la maravilla, su propuesta resulta francamente eficaz.

En conjunto, La brújula dorada es un buen ejemplo de fantasía comercial técnicamente muy conseguida y dramáticamente irregular. No alcanza la plenitud de la novela que adapta ni termina de desarrollar todo lo que insinúa, pero tampoco merece reducirse a una decepción sin matices. Tiene imágenes poderosas, un reparto bien elegido y la clase de imaginación visual que falta en muchas superproducciones contemporáneas. Su principal debilidad no es lo que muestra, sino lo que simplifica. Aun así, como cine de aventuras fantásticas, conserva atractivo, empaque y un encanto innegable. Puntuación: 6,7 sobre 10.