La muerte de Stalin (2017)

Cuando Iósif Stalin sufre un colapso y muere, el núcleo del poder soviético queda paralizado por el miedo, la ambición y la necesidad de aparentar lealtad. Sus colaboradores más próximos descubren que la desaparición del dictador no abre inmediatamente una etapa de claridad, sino una carrera nerviosa por controlar el relato, el funeral y la maquinaria del Estado.

Malenkov, Beria, Jrushchov, Molotov y el resto de dirigentes maniobran entre amenazas, pactos improvisados y humillaciones. Cada gesto puede convertirse en una sentencia de muerte; cada alianza dura lo que tarda en aparecer una oportunidad mejor. La política se presenta como una coreografía absurda de pánico y cálculo.

Armando Iannucci adapta la novela gráfica francesa con un humor negro afilado, sin convertir el horror histórico en simple chiste. La risa nace de la incompetencia, la cobardía y la brutalidad de quienes intentan sobrevivir dentro de un sistema construido sobre el terror. La película convierte la sucesión de Stalin en una farsa feroz sobre el poder absoluto.

La muerte de Stalin es una de las sátiras políticas más afiladas del cine reciente porque entiende que el autoritarismo no solo produce miedo: también produce ridiculez. Armando Iannucci observa a los hombres que rodeaban a Stalin como funcionarios del pánico, burócratas capaces de ordenar ejecuciones masivas y, al mismo tiempo, incapaces de decidir quién debe entrar primero en una habitación.

La película arranca con una precisión feroz. La muerte del dictador no genera solemnidad, sino descontrol. Nadie sabe qué hacer porque todos han aprendido a obedecer antes que a pensar. Esa idea atraviesa cada escena: el poder absoluto ha convertido a sus servidores en criaturas astutas, cobardes y profundamente dependientes de la violencia que administran.

El reparto es magnífico. Steve Buscemi compone un Jrushchov pragmático, nervioso y cada vez más hábil; Simon Russell Beale convierte a Beria en una presencia siniestra bajo una apariencia casi administrativa; Jeffrey Tambor, Michael Palin, Andrea Riseborough y Jason Isaacs completan una galería de personajes que oscilan entre lo grotesco y lo amenazante. La decisión de no forzar acentos rusos refuerza la teatralidad y evita una falsa solemnidad.

Iannucci maneja el tono con enorme inteligencia. La película es muy divertida, pero nunca inocente. La risa aparece pegada a cadáveres, listas de detenidos y familias destrozadas. Esa fricción puede incomodar, y debe hacerlo: el humor no suaviza el horror, lo expone desde un ángulo que revela su lógica absurda.

Visualmente, la puesta en escena combina ritmo de comedia de situación con una recreación histórica suficientemente sólida. Los pasillos, salones y salas oficiales funcionan como espacios de conspiración y miedo, donde cada personaje interpreta un papel para no convertirse en víctima.

Su mayor logro es mostrar que la lucha por el poder no es un juego abstracto, sino una sucesión de decisiones tomadas por hombres mediocres con capacidad para destruir vidas. La muerte de Stalin es brillante, cruel y extraordinariamente precisa en su manera de convertir la historia en farsa sin rebajar su gravedad.