Los instigadores (2024)

Rory es un exmarine agotado por las deudas y por una vida personal que se le escapa entre los dedos. Cobby, en cambio, es un expresidiario con más intuición callejera que disciplina. Cuando ambos aceptan participar en el robo del dinero sucio de un alcalde corrupto, creen que se enfrentan a un golpe rápido, sucio y relativamente sencillo. La realidad, como pronto descubrirán, es bastante más desordenada.

El plan se tuerce casi desde el primer minuto. Lo que debía ser una extracción discreta acaba convertido en un estallido de violencia, confusión y persecuciones improvisadas. A medida que la policía, los hombres del crimen organizado y distintos intermediarios del poder local estrechan el cerco, Rory y Cobby se ven obligados a huir sin un rumbo claro y con una alianza construida sobre la necesidad más que sobre la confianza.

En medio de ese caos entra en escena la doctora Rivera, terapeuta de Rory, arrastrada a una situación que desborda cualquier marco clínico. Su presencia introduce un contraste inesperado entre el absurdo, la culpa y la urgencia de sobrevivir. Entre escondites precarios, lealtades inestables y revelaciones sobre la corrupción municipal, la película transforma el clásico relato de atraco fallido en una carrera torpe, nerviosa y sardónica en la que nadie parece tener un control real de los acontecimientos.

Los instigadores parte de una premisa muy reconocible: un golpe mal calculado, dos perdedores empujados a entenderse y una ciudad que se convierte en un tablero de persecuciones, favores cruzados y corrupción política. Doug Liman aborda ese material con una energía nerviosa, casi de comedia de desgaste, y construye una película que se deja ver con facilidad aunque rara vez alcance la contundencia que promete su punto de partida.

Lo más sólido está en la química entre Matt Damon y Casey Affleck. Damon compone a Rory desde el cansancio, como un hombre que ya no espera grandes victorias y solo aspira a salir del agujero. Affleck, por su parte, encuentra un ritmo muy eficaz para Cobby, mezclando cinismo, vulnerabilidad y torpeza defensiva. Juntos sostienen la película incluso cuando el guion se dispersa en secundarios, giros de conveniencia o episodios pensados más para mantener el movimiento que para profundizar en los conflictos.

Ese desequilibrio es, quizá, la principal limitación del filme. La historia quiere ser una comedia criminal de colegas, una sátira sobre el poder municipal, un thriller de fuga urbana y, en algunos momentos, incluso un retrato melancólico de hombres rotos que intentan negociar con sus propias ruinas. No siempre logra integrar esos tonos con naturalidad. Hay secuencias muy vivas, diálogos con gracia seca y una sensación general de dinamismo, pero también una impresión persistente de que la película no termina de decidir cuál de todas sus versiones es la definitiva.

Hong Chau aporta un contrapunto muy interesante como la terapeuta arrastrada al desastre. Su personaje introduce un extra de extrañeza y un humor oblicuo que agradece la narración. A su alrededor, el reparto secundario cumple con oficio: Michael Stuhlbarg, Alfred Molina, Ving Rhames o Ron Perlman encajan bien en este universo de mandamases turbios, operadores brutales y figuras de autoridad más oportunistas que competentes. Son presencias eficaces, aunque en varios casos la película los usa más como vectores de energía que como personajes realmente desarrollados.

Formalmente, Liman rueda con soltura. La película tiene impulso, sabe enlazar escenas y encuentra una cadencia suficientemente ligera para que el espectador siga dentro incluso cuando el relato se apoya en coincidencias o soluciones demasiado cómodas. Boston aparece menos como postal que como terreno funcional, un espacio donde la persecución física y moral de los protagonistas nunca se detiene. Esa textura urbana, unida a la música de Christophe Beck y a un montaje muy activo, ayuda a que el conjunto conserve vivacidad.

Sin embargo, lo que deja Los instigadores no es tanto la sensación de haber visto una gran película criminal como la de haber asistido a una pieza simpática, irregular y razonablemente entretenida, impulsada por el carisma de su reparto y por una voluntad genuina de no tomarse demasiado en serio. Cuando abraza su condición de relato torcido sobre supervivientes improvisados, funciona. Cuando intenta abarcar más de lo que puede ordenar, se resiente. Aun así, su mezcla de humor cansado, crimen chapucero y camaradería rota le permite sostenerse con dignidad.