Munich (2005)

Munich ocupa un lugar singular en la filmografia de Steven Spielberg porque combina la tension del thriller de espionaje con una reflexion moral de enorme incomodidad. La pelicula parte de un hecho historico traumatico, la masacre de los Juegos Olimpicos de 1972, para seguir una cadena de represalias que nunca se presenta como simple restauracion del orden. Desde el principio, el relato sugiere que cada acto de violencia produce nuevas capas de incertidumbre, miedo y descomposicion interior.

Spielberg rueda la mision como una serie de operaciones meticulosamente disenadas, pero evita glorificar a sus ejecutores. Las secuencias de seguimiento, infiltracion y asesinato poseen gran eficacia cinematografica, aunque el interes no esta solo en el ingenio tactico. Lo decisivo es el efecto acumulativo de esos actos sobre Avner, un protagonista que empieza convencido de servir a una causa justa y acaba atrapado en una espiral de sospecha. Eric Bana lo interpreta con contencion y fatiga crecientes, permitiendo que la desorientacion moral aparezca sin subrayados excesivos.

La pelicula destaca tambien por su amplitud de miras. No relativiza el horror del atentado inicial, pero se niega a convertir la respuesta en una certidumbre etica incontestable. Esa posicion hizo del filme una obra discutida, y justamente ahi reside buena parte de su valor. Munich se atreve a pensar el conflicto desde la herida, no desde la consigna. Las conversaciones entre personajes, los encuentros con informadores y la constante movilidad geografica componen un mapa politico en el que nadie posee una inocencia intacta.

Formalmente, el trabajo es solido y elegante. Janusz Kaminski dota a las imagenes de una densidad sombria, John Williams compone una partitura menos enfatica de lo habitual y Michael Kahn mantiene una tension sostenida incluso en escenas muy dialogadas. Daniel Craig, Ciaran Hinds, Mathieu Kassovitz y Hanns Zischler refuerzan la credibilidad del grupo con interpretaciones precisas, sin desviar el foco del deterioro central.

Puede discutirse si el filme alcanza toda la complejidad historica que persigue, pero no su ambicion ni su poder. Munich no ofrece alivio; ofrece inquietud, preguntas y un largo eco emocional. Como cine politico, importa porque desconfia de las simplificaciones. Como thriller, funciona por su pulso y su atmosfera. Y como obra de Spielberg, demuestra que su talento para el espectaculo tambien podia volcarse en un examen doloroso sobre la violencia, la memoria y el coste moral de convertir la justicia en una maquinaria clandestina.