Su último deseo (2020)

Elena McMahon es una periodista experimentada que ha pasado años cubriendo la compleja relación entre Estados Unidos y Centroamérica. En plena campaña para la reelección de Ronald Reagan, su carrera da un giro cuando la enfermedad de su padre la obliga a abandonar temporalmente el trabajo y regresar a una esfera privada que pronto se revela inseparable de los intereses geopolíticos que ella misma investigaba.

Lo que empieza como una obligación familiar se transforma en una deriva peligrosa. Elena descubre que su padre se mueve en una zona opaca de negocios vinculados al tráfico de armas y a operaciones encubiertas. Sin proponérselo, termina ocupando un lugar dentro de esa maquinaria, cada vez más expuesta a intermediarios, diplomáticos ambiguos, operadores clandestinos y decisiones políticas que se ejecutan lejos de cualquier control público.

La película plantea así un cruce entre thriller y drama político, donde la protagonista no solo intenta entender la lógica del poder, sino también sobrevivir a ella. A medida que se adentra en ese circuito, el relato muestra cómo la información, el periodismo y la influencia internacional pueden confundirse con intereses privados y lealtades inestables.

Dee Rees adapta la novela de Joan Didion con una mirada tensa y desencantada, centrada en la fragilidad de una mujer que creía observar el sistema desde fuera y termina absorbida por su violencia. Más que ofrecer certezas, la historia se construye como una espiral de desorientación moral, política y afectiva.

Su último deseo parte de materiales muy prometedores: una novela de Joan Didion, una directora con mirada propia como Dee Rees y un reparto encabezado por Anne Hathaway. Sobre el papel, parecía una combinación ideal para construir un thriller político elegante, áspero y contemporáneo. La película, sin embargo, termina revelando las dificultades de traducir esa promesa en un relato verdaderamente articulado.

Lo más interesante del film está en su atmósfera de descomposición moral. Rees intenta capturar un universo donde el periodismo, la política exterior, la corrupción y las redes clandestinas de poder conviven en un mismo ecosistema. Hay escenas en las que esa sensación de opacidad funciona bien, sobre todo cuando la protagonista comprende que no está observando el juego desde una distancia profesional, sino entrando en él.

Anne Hathaway sostiene con oficio ese descenso. Su Elena McMahon transmite fatiga, presión y una mezcla convincente de lucidez y desconcierto. Hathaway logra que el personaje conserve densidad incluso cuando el guion no siempre la acompaña con claridad. También resultan valiosas presencias como Rosie Perez y Willem Dafoe, capaces de sugerir un mundo más amplio del que la película consigue desarrollar de forma plena.

El problema principal es la estructura. Su último deseo acumula información, saltos geográficos y conflictos de gran escala, pero rara vez consigue convertirlos en una progresión dramática nítida. Lo que debería sentirse como complejidad política acaba rozando a menudo la confusión. No es un film misterioso en el sentido fértil del término, sino una obra que a veces parece perder el hilo de sus propias conexiones.

También pesa cierta desigualdad tonal. Hay momentos de intriga sobria, casi periodística, que conviven con escenas donde el relato se acelera o resume demasiado. Esa irregularidad afecta al suspense, porque cuesta identificar qué está realmente en juego en cada tramo y qué decisiones mueven de verdad a la protagonista más allá de la inercia narrativa.

Dicho eso, sería injusto reducir la película a un fracaso simple. Rees conserva una sensibilidad visual y política que asoma en varios momentos. Le interesa el desgaste de los cuerpos, el caos burocrático del poder y la manera en que una mujer queda atrapada en una red histórica más grande que ella. Cuando la película se concentra en esa experiencia de arrastre, su mirada tiene peso y personalidad.

La adaptación también arrastra un obstáculo de origen: trasladar al cine una novela de Joan Didion, tan marcada por la conciencia, la observación y la textura verbal, exigía una solución muy precisa. Aquí se percibe el esfuerzo, pero no siempre el hallazgo. El film quiere ser intelectual sin volverse frío, y político sin perder tensión, pero el equilibrio resulta inestable.

Su último deseo deja una impresión ambivalente. Tiene ideas, ambición temática y una actriz principal comprometida, pero le falta una forma más rigurosa de ordenar su complejidad. Como retrato de un sistema turbio conserva interés; como thriller, en cambio, nunca termina de encontrar la precisión ni el pulso que su premisa prometía.