The Getaway (La huida) (1994)

The Getaway (La huida) de 1994 afronta una tarea complicada: rehacer una película de fuerte impronta setentera y, al mismo tiempo, dialogar con la novela de Jim Thompson sin quedar aplastada por el prestigio de versiones anteriores. Roger Donaldson opta por una vía directa y musculosa. No intenta competir en rareza moral con el universo más sombrío de Thompson ni con la aspereza legendaria de Peckinpah, sino construir un thriller criminal de eficacia clásica apoyado en ritmo, tensión física y una pareja protagonista con química suficiente para sostener el trayecto. Ese enfoque tiene ventajas claras. La película avanza con energía, evita la dispersión y entiende muy bien el placer mecánico de la fuga constante. Cada tramo del relato empuja al siguiente con una lógica de persecución, traición y supervivencia bastante limpia. El guion no busca complejidad psicológica extrema, pero sí mantener vivo el conflicto entre Doc y Carol, que es donde realmente descansa la película. Más que la intriga del golpe, importa la manera en que ambos negocian la desconfianza, la culpa y el deseo dentro de una relación sometida a violencia continua. Alec Baldwin ofrece un Doc McCoy convincente dentro de ese marco. Tiene presencia física, dureza y un aire de cansancio que le sienta bien al personaje. No compone a un gran antihéroe trágico, pero sí a un profesional endurecido que intenta mantener cierto código propio dentro de un entorno podrido. Kim Basinger, por su parte, aporta vulnerabilidad y determinación a Carol, y juntos construyen una relación lo bastante creíble como para que el film no se reduzca a una sucesión de tiroteos y huidas. La película gana cuando les permite discutir, desconfiar y reagruparse en medio del peligro. En el lado de los antagonistas, Michael Madsen entiende perfectamente cómo convertir la sordidez en amenaza. Su Rudy Travis introduce una energía sucia, incómoda y imprevisible que eleva varios pasajes del film. James Woods, en cambio, trabaja desde un registro más histriónico como Jack Benyon, y aunque por momentos parece sobreactuado, encaja razonablemente bien en el tono de corrupción desmedida que la película quiere proyectar. Donaldson rueda con solvencia. No hay grandes hallazgos estilísticos, pero sí oficio para manejar espacios, persecuciones y estallidos de violencia. La fotografía de Peter Menzies Jr. y la música de Mark Isham ayudan a darle una textura noventera reconocible, seca y funcional. El film nunca pretende estilizar en exceso el crimen; prefiere mantenerlo tangible, desagradable y expuesto. Eso sí, también se perciben límites. Frente a la brutalidad moral y el nihilismo que uno asocia con Jim Thompson, esta versión resulta bastante más domesticada. La historia se vuelve más accesible, pero también menos venenosa. Algunas secuencias se alargan más de lo necesario y ciertos secundarios funcionan más como dispositivos narrativos que como personajes completos. Aun así, el conjunto conserva solidez. The Getaway (La huida) no es un gran remake destinado a eclipsar sus referentes, pero tampoco un ejercicio vacío. Es un thriller de carretera y crimen bien ensamblado, áspero en la superficie y sostenido por un sentido claro del movimiento y la tensión. Vista hoy, se aprecia como una pieza competente del cine comercial de los noventa: menos ambiciosa que sus modelos, sí, pero suficientemente robusta como para sobrevivir por méritos propios.