Torrente 5: Operación Eurovegas (2014)

Año 2018. José Luis Torrente abandona la cárcel y descubre un país que ya no entiende, más crispado, más caótico y también más ajeno a sus viejas certezas. Desubicado y resentido, decide que su mejor manera de volver al mundo es abrazar de nuevo la ilegalidad y recuperar un papel protagonista en una sociedad que siente que le ha dejado atrás.

La oportunidad llega con un plan tan ambicioso como delirante: asaltar un gran complejo de juego inspirado en Eurovegas. Para hacerlo, Torrente necesita a alguien que conozca los sistemas de seguridad del recinto, y encuentra a John Marshall, un experto con la información necesaria para diseñar el golpe. A partir de ahí reúne a un equipo imposible, formado por personajes poco fiables, torpes y excéntricos, con la esperanza de ejecutar un robo perfecto.

La película convierte esa preparación del atraco en una sucesión de equívocos, traiciones, golpes de suerte y situaciones grotescas. Entre el humor gamberro, la sátira costumbrista y el desfile de cameos, el relato juega a mezclar la estructura clásica de una película de atracos con el universo desquiciado de la saga. El resultado es una aventura coral en la que el caos, más que un obstáculo, es el verdadero motor de la acción.

Torrente 5: Operación Eurovegas entiende perfectamente qué espera su público y no pierde ni un minuto en disfrazarse de otra cosa. Santiago Segura vuelve a empujar a su criatura hacia el exceso, la incorrección y el disparate, pero en esta ocasión introduce una estructura de película de atracos que le da un armazón más claro y una sensación de avance constante. Eso hace que, incluso cuando el chiste es grueso o la provocación parece buscar el impacto inmediato, la película mantenga un rumbo reconocible y una energía bastante eficaz.

La idea de situar la acción en una España cercana pero deformada funciona como una excusa útil para disparar la sátira. El filme se burla del clima social, del oportunismo mediático, de la nostalgia reaccionaria y de esa picaresca nacional que la saga ha convertido en seña de identidad. No es un retrato sutil ni pretende serlo. Aquí todo está llevado a brochazos, con vocación de caricatura feroz, y ahí reside tanto una de sus mayores virtudes como una de sus limitaciones.

Segura sabe dirigir el caos. La película se apoya en un reparto muy heterogéneo y en una catarata de apariciones especiales que, lejos de ser un simple adorno, forman parte de la mecánica cómica. Julián López aporta un contrapunto eficaz, Alec Baldwin introduce una nota inesperada de prestigio internacional y el resto del reparto entra en el juego con una mezcla de desparpajo y autoparodia que encaja bien con el tono. El universo Torrente vuelve a demostrar que funciona mejor cuando todo parece estar a un paso del hundimiento.

Formalmente no busca refinamiento, pero sí una factura solvente. El ritmo es ágil, la planificación del golpe mantiene el interés y la producción se permite una escala mayor que la de muchas comedias españolas de su tiempo. En ese terreno se nota el deseo de Segura de hacer un espectáculo popular, amplio, muy consciente de su vocación comercial. La película no teme ser ruidosa, basta, desmedida y a veces hasta agotadora.

Su principal problema aparece cuando confunde insistencia con comicidad. Hay bromas que se alargan demasiado y otras que dependen de un humor tan tosco que puede expulsar a quien no acepte de entrada las reglas de la saga. No hay matices psicológicos ni verdadera profundidad dramática, pero tampoco los necesita para cumplir su propósito. Torrente 5 no aspira a ennoblecer a su protagonista ni a revisarlo con distancia crítica; lo usa como catalizador de un país convertido en esperpento.

Vista así, la película funciona como un artefacto popular muy consciente de sí mismo. Puede irritar por su tendencia al exceso, pero también posee un nervio cómico y una capacidad de convocatoria que explican bien su impacto comercial. No es la entrega más fina ni la más inspirada de la serie, aunque sí una de las que mejor entiende la lógica del gran espectáculo gamberro. En su mezcla de atraco, sátira y desfile de monstruos castizos, hay una celebración del mal gusto convertida en método.