Transformers: El lado oscuro de la luna (2011)

Transformers: El lado oscuro de la luna representa quizá la versión más afinada del Michael Bay blockbuster dentro de esta primera trilogía, pero también concentra casi todos sus excesos. La película quiere ser un apocalipsis mecánico, una conspiración de ciencia ficción, una comedia de ansiedad posuniversitaria y un desfile de destrucción urbana convertido en parque temático. A ratos esa mezcla funciona porque Bay entiende el tamaño y el impacto de la imagen como pocos cineastas industriales de su generación. En otros momentos, el resultado es puro agotamiento. Hay, eso sí, una mejora visible respecto a la segunda entrega. La película organiza mejor sus amenazas, simplifica algunos impulsos más irritantes y concede al último acto una claridad espacial más conseguida de lo habitual en la saga. La larga batalla de Chicago está montada con una agresividad visual que no siempre facilita la comprensión, pero sí transmite una sensación de colapso monumental. Bay filma los cuerpos humanos como si fueran espectadores incrustados dentro de una maquinaria bélica gigantesca, y ese contraste entre escala íntima y destrucción mastodóntica sigue siendo uno de sus mayores talentos. Shia LaBeouf vuelve a sostener el componente humano con energía neurótica, aunque el personaje de Sam ya estaba cerca de su límite dramático. Rosie Huntington-Whiteley cumple como relevo glamuroso dentro de un dispositivo narrativo que no le concede demasiada autonomía. Más interés despiertan secundarios como John Turturro, Frances McDormand o John Malkovich, que entienden el tono caricaturesco y lo convierten en una forma de supervivencia interpretativa dentro del caos. El gran problema sigue siendo el guion. Ehren Kruger articula una premisa atractiva al conectar la Luna, la carrera espacial y la mitología cybertroniana, pero la escritura no tarda en disolverse entre exposición funcional, humor irregular y personajes que existen para enlazar set pieces. La película tiene ideas de sobra, pero casi ninguna pausa para desarrollarlas. Todo se subordina a la urgencia del siguiente gran momento visual. Y, sin embargo, cuando Bay se concentra en la pura fisicidad del espectáculo, la película encuentra una extraña clase de coherencia. Los efectos visuales son impresionantes, el trabajo de sonido es brutal y la ambición logística se percibe en pantalla con una contundencia muy poco común. No hay elegancia, pero sí convicción. No hay sutileza, pero sí potencia. El lado oscuro de la luna no es una gran película de ciencia ficción en sentido clásico, ni tampoco una narración especialmente sólida. Es, más bien, una máquina de estímulos diseñada para aplastar la atención del espectador y recompensarla con imágenes desmesuradas. Quien busque personajes complejos o una dramaturgia fina saldrá frustrado. Quien acepte el pacto del exceso encontrará una pieza de acción mastodóntica, a menudo absurda, ocasionalmente fascinante y técnicamente muy eficaz. Bay no refina su estilo: lo dispara a máxima potencia. El resultado es tan aparatosa como memorable.