Una novia para dos (2008)

Tank Turner ha convertido el desastre sentimental en una profesión paralela. Cuando un hombre quiere recuperar a su ex, él se ofrece para llevarla a una cita insoportable y hacer que el antiguo novio parezca, por comparación, una opción mucho más atractiva. Su método funciona gracias a una mezcla calculada de grosería, egoísmo y humillación pública.

Todo cambia cuando su mejor amigo, Dustin, le pide ayuda con Alexis, una compañera de trabajo de la que está enamorado. Tank acepta el encargo convencido de que se trata de una operación más, pero la estrategia se descontrola. Lejos de espantarse, Alexis reacciona de manera inesperada y Tank empieza a descubrir una conexión real con ella.

El problema es que esa relación nace de una mentira. Mientras Dustin sigue creyendo que su amigo está de su lado, Tank se ve atrapado entre la lealtad, el deseo y la culpa. A medida que la farsa se complica, salen a la superficie la inmadurez emocional de los personajes, sus miedos al compromiso y una forma bastante cínica de entender las relaciones.

La película convierte ese triángulo en una comedia de equívocos, malos modales y reconciliaciones improbables, apoyándose en un tono gamberro y deliberadamente incómodo.

Una novia para dos parte de una premisa con posibilidades para la comedia romántica gamberra: un especialista en citas desastrosas acaba enamorándose precisamente de la mujer a la que debía espantar. Sobre el papel hay materia suficiente para una sátira sobre la masculinidad inmadura, las relaciones contemporáneas y el oportunismo sentimental. El problema es que la película no siempre sabe qué hacer con ese punto de partida.

Howard Deutch rueda el conjunto con soltura profesional, sin grandes alardes, dejando que el peso recaiga casi por completo en los intérpretes y en la agresividad del guion. Dane Cook construye a Tank como un personaje conscientemente irritante, un tipo que hace de la humillación y del mal gusto un negocio. La intención parece clara: obligar al espectador a convivir con alguien esencialmente desagradable antes de intentar humanizarlo. Es una jugada arriesgada, y no siempre sale bien.

Kate Hudson aporta carisma y una ligereza que ayuda a equilibrar la acumulación de chistes gruesos, mientras Jason Biggs funciona como contrapunto neurótico y algo patético. Lizzy Caplan, incluso con menos espacio, aporta energía y un sarcasmo más afilado que el de buena parte de la película. Alec Baldwin, por su parte, entra en un registro excesivo que encaja con el tono general, aunque también refuerza la sensación de que todo está empujado varios grados por encima de lo razonable.

El gran escollo está en el propio libreto. La película confunde a menudo incorrección con ingenio y provocación con comicidad. Muchas escenas están diseñadas para incomodar, pero no siempre encuentran un remate verdaderamente gracioso. Hay momentos en los que la zafiedad no parece una herramienta satírica, sino un fin en sí mismo. Eso hace que la película avance a trompicones: por un lado quiere presentarse como una comedia romántica desvergonzada; por otro, necesita que el público termine aceptando emocionalmente a personajes que se han comportado de forma bastante miserable.

Cuando se relaja y deja espacio para la química entre los protagonistas, asoma una película más amable y hasta simpática. Pero cada vez que parece encaminarse hacia ahí, vuelve a refugiarse en el chiste agresivo o en la situación deliberadamente incómoda. Esa oscilación le impide encontrar una personalidad verdaderamente coherente.

Aun así, no es una comedia completamente fallida. Tiene ritmo, secundarios con oficio y la suficiente energía como para sostener el metraje sin hundirse del todo. Lo que le falta es un filtro más inteligente para separar la insolencia efectiva de la simple grosería. Acaba siendo una película que quiere resultar atrevida y fresca, pero que con frecuencia se queda en lo ruidoso. Se deja ver, sí, aunque cuesta encontrar en ella algo más que una suma desigual de ocurrencias, excesos y reconciliaciones sentimentales bastante forzadas.