Viaje al paraíso (2022)

David y Georgia Cotton llevan años divorciados y apenas pueden soportarse. Sin embargo, cuando su hija Lily decide instalarse en Bali y casarse con Gede, un joven al que acaba de conocer durante unas vacaciones, ambos sellan una tregua forzada. Convencidos de que Lily está a punto de repetir el mismo error que marcó su propia historia, emprenden un viaje con una misión común: frenar la boda antes de que sea demasiado tarde.

Una vez en la isla, el plan de sabotaje se complica. Entre ceremonias, encuentros incómodos, paisajes de postal y una familia que recibe a Lily con naturalidad, David y Georgia descubren que no todo encaja en sus prejuicios. El afecto entre los futuros novios parece sincero, y el entorno termina desarmando poco a poco la hostilidad con la que ambos habían llegado.

Mientras intentan manipular los acontecimientos sin ser descubiertos, la convivencia obliga a la expareja a enfrentarse a sus propias frustraciones, a los restos de una relación mal cerrada y a una pregunta que creían resuelta desde hace años: si aquello que salió mal entre ellos fue solo un fracaso o también una historia valiosa. Así, la película convierte una comedia de enredo familiar en un relato sobre la madurez, el desapego y la posibilidad de mirar el pasado con menos rencor.

Viaje al paraíso no intenta reinventar la comedia romántica, y probablemente acierta al no fingir lo contrario. Desde sus primeros minutos asume con naturalidad que su mayor baza es reunir a George Clooney y Julia Roberts para volver a jugar con una clase de química que el cine comercial contemporáneo explota cada vez menos. La película entiende muy bien el valor de esa promesa y construye a su alrededor un dispositivo ligero, vistoso y razonablemente eficaz.

Ol Parker dirige con pulso clásico, apostando por la claridad narrativa y por una puesta en escena que no busca llamar la atención sobre sí misma. Todo está orientado a que los actores respiren, a que los diálogos encuentren ritmo y a que el espectador avance con la sensación de estar viendo una historia familiar, cómoda y diseñada para el entretenimiento. Ese enfoque tiene algo modesto, pero también algo agradecido: no hay cinismo ni sobrecarga, solo una maquinaria bien engrasada para dejar que el relato fluya.

Lo mejor de la película aparece cuando deja de obsesionarse con la trama del sabotaje y se concentra en el vínculo entre sus protagonistas. Clooney y Roberts sostienen la función con una mezcla muy precisa de ironía, cansancio sentimental y ternura mal disimulada. Los cruces verbales funcionan porque ambos saben habitar la réplica con timing de veteranos, pero también porque debajo de cada broma asoma una historia compartida que la película sugiere sin subrayados excesivos. Ahí es donde la cinta gana espesor emocional.

El reparto secundario cumple con soltura, especialmente Kaitlyn Dever, que aporta convicción a un personaje que podría haber quedado reducido a simple detonante argumental. Maxime Bouttier encarna a Gede con serenidad, evitando que el personaje quede atrapado en el cliché del interés romántico idealizado. Billie Lourd y Lucas Bravo completan el conjunto con una energía funcional, útil para mantener vivo el tono de comedia y para introducir variaciones dentro de una estructura bastante reconocible.

La gran limitación de Viaje al paraíso está precisamente en esa familiaridad. Hay giros previsibles, situaciones de enredo que se ven venir con demasiada antelación y una dependencia clara de fórmulas que el género lleva décadas repitiendo. Bali, además, funciona más como fantasía fotogénica que como espacio con verdadero espesor dramático. La película abraza esa simplificación con descaro, pero no deja de ser una simplificación: el exotismo decorativo sustituye a veces la complejidad que el conflicto pedía.

Aun así, el resultado conserva encanto. No por original ni por especialmente audaz, sino por su capacidad para recordar que una película comercial puede ser amable sin ser boba, ligera sin ser hueca y nostálgica sin convertirse en una reliquia. Viaje al paraíso encuentra su mejor versión cuando acepta su escala, confía en sus estrellas y entiende que el placer del espectador también puede surgir de reconocer un molde clásico ejecutado con oficio. No será una obra mayor, pero sí una comedia romántica agradable, luminosa y bastante más sólida de lo que su premisa podría hacer pensar.