9 Días (2002)

La muerte de un agente encubierto deja a la CIA sin tiempo para completar una operación delicadísima relacionada con una bomba y una red criminal que se mueve entre Nueva York y Praga.

La única salida posible es localizar al hermano gemelo del espía fallecido. El problema es que Jake Hayes no tiene formación militar, vive de pequeños timos y se guía más por el instinto que por la disciplina.

Emparejado con el veterano agente Gaylord Oakes, Jake se ve obligado a aprender en apenas unos días cómo moverse en un mundo de identidades falsas, vigilancia y traiciones. La película mezcla persecuciones, humor de choque entre personalidades opuestas y una dinámica de compañero forzado que sostiene buena parte del metraje.

Entre la amenaza terrorista y la torpeza improvisada del sustituto, la historia apuesta por el entretenimiento directo y por el contraste entre la solemnidad del espionaje clásico y la energía callejera de su protagonista.

9 Días es una producción diseñada para funcionar como vehículo de alto concepto: cambiar a un agente impecable por su gemelo improvisado y lanzar a ambos a una misión internacional contra el reloj.

Joel Schumacher rueda con oficio y mantiene un ritmo razonable. Hay localizaciones atractivas y un acabado industrial sólido que encaja bien con el cine comercial de principios de los dos mil.

Anthony Hopkins aporta gravedad y Chris Rock empuja el tono hacia la comedia verbal. A veces la fricción entre ambos funciona; otras, parece que cada uno habita una película distinta.

El principal problema está en el guion, que encadena fórmulas conocidas del thriller de espías y de la buddy movie sin encontrar una identidad propia verdaderamente memorable.

Aun así, su metraje se deja ver como un entretenimiento rápido, con persecuciones claras, amenaza comprensible y una energía suficiente para no desfondarse del todo.