Atómica (2017)

En noviembre de 1989, cuando el Muro de Berlín está a punto de caer y el tablero político europeo cambia a toda velocidad, la agente del MI6 Lorraine Broughton recibe una misión delicadísima: localizar una lista que contiene la identidad de agentes encubiertos y evitar que acabe en manos equivocadas. Su destino es un Berlín fragmentado, hostil y saturado de dobles juegos.

Allí entra en contacto con David Percival, un hombre del servicio británico tan ambiguo como útil, y con una red de informadores, traidores y operadores que se mueven entre clubes, callejones y apartamentos donde nadie parece decir toda la verdad. Mientras Lorraine intenta reconstruir quién manipula a quién, cada alianza provisional puede convertirse en una emboscada al minuto siguiente.

La película convierte el contexto histórico del final de la Guerra Fría en un decorado eléctrico, lleno de música, colores fríos y violencia física muy coreografiada. Pero bajo su superficie estilizada hay también un relato de desgaste: una profesional que debe aguantar golpes, mentiras y pérdidas mientras conserva la cabeza fría. El resultado combina thriller de espionaje clásico con una energía corporal mucho más directa y contemporánea.

Atómica entiende desde el primer minuto cuál es su mejor arma: la presencia de Charlize Theron. Todo en la película está construido para potenciarla como centro magnético del encuadre, figura física del riesgo y rostro de un espionaje más brutal que elegante. David Leitch no disimula esa apuesta. Su cine busca impacto sensorial, coreografías largas y una textura visual que mezcle el cómic, el videoclip y el thriller de la Guerra Fría.

La ambientación funciona de maravilla. El Berlín de 1989 aparece como un espacio fronterizo, a medio camino entre el derrumbe político y la euforia nocturna. Luces de neón, humo, cristales, túneles, hoteles y clubs componen un paisaje casi abstracto donde la paranoia se vuelve estética. La música, omnipresente, refuerza ese dispositivo de estilización. A veces la selección resulta obvia, pero casi siempre añade empuje y personalidad.

Lo mejor, con diferencia, son las escenas de acción. Leitch filma los cuerpos con peso, cansancio y dolor. Los golpes no parecen gratuitos ni decorativos: cuestan. La famosa secuencia de la escalera, prolongada y agotadora, resume muy bien la propuesta de la película. Frente a la limpieza imposible del actioner convencional, aquí hay torpeza, respiración entrecortada, improvisación y supervivencia pura.

Eso no significa que el guion esté al mismo nivel. La trama de dobles agentes, listas secretas y lealtades cambiantes cumple con la tradición del género, pero en ocasiones se enreda más de lo necesario. Hay pasajes en los que el filme parece confiar en que el estilo compense cierta confusión narrativa. Y, en buena medida, lo consigue. No porque la historia carezca de interés, sino porque el atractivo principal está en el trayecto, no tanto en la claridad del mapa.

Theron domina ese trayecto con una mezcla muy eficaz de sofisticación, dureza y vulnerabilidad estratégica. James McAvoy aporta un contrapunto imprevisible, casi descompuesto, y Sofia Boutella introduce una nota más íntima y melancólica en medio del espionaje y la violencia. El reparto secundario, además, sostiene bien el ecosistema de sospecha.

Atómica no reinventa el cine de espías, pero sí encuentra una forma reconocible de hacerlo suyo. Es un thriller que abraza el artificio visual sin perder del todo el contacto con la fisicidad del peligro. A veces se excede en pose y en opacidad argumental, pero cuando conecta imagen, ritmo y cuerpo alcanza una intensidad muy poco rutinaria. Más que una intriga perfecta, es una experiencia de estilo muy bien defendida.