Breathless (2012)

En un rincón polvoriento de Texas, Lorna descubre que su marido, implicado en un robo bancario, pensaba quedarse con todo el dinero y dejarla al margen. La traición desencadena una reacción inmediata y brutal: Lorna lo mata y, casi sin tiempo para pensar, debe improvisar una estrategia para ocultar el cadáver, protegerse de los demás implicados y encontrar el botín antes de que la situación se le vaya de las manos.

La película construye su atractivo sobre una cadena de accidentes, engaños y decisiones desesperadas. Tiny, amiga y rival, entra en escena para complicar todavía más un escenario ya de por sí inestable. El relato se desarrolla en espacios reducidos, con un aire de farsa criminal que convierte cada movimiento en un nuevo problema. A esa presión se suman un investigador privado, las sospechas del sheriff y la sensación constante de que cualquier error puede arruinarlo todo.

Breathless combina suspense y humor negro dentro de una estética sureña deliberadamente exagerada. Bajo su apariencia de thriller de bajo presupuesto, la película propone un juego de manipulación y supervivencia en el que casi nadie actúa por lealtad. Lo que queda es una historia de codicia, oportunidad y violencia improvisada, empujada por una protagonista que transforma el pánico en astucia.

Breathless se presenta como una pieza criminal pequeña, descarada y orgullosamente exagerada. Su universo es el de los remolques perdidos en el calor de Texas, los delincuentes de medio pelo, los cadáveres incómodos y las decisiones tomadas en pánico. Jesse Baget no oculta nunca ese tono de serie B juguetona; al contrario, lo utiliza como marco para un relato que mezcla suspense, humor negro y caricatura sureña.

La gran baza de la película es Gina Gershon. Su Lorna no responde al modelo de víctima asustada ni al de femme fatale clásica, sino a una mezcla muy entretenida de instinto, sarcasmo y supervivencia feroz. Gershon entiende perfectamente el registro del film y lo empuja hacia una comicidad seca que nunca elimina del todo la amenaza. Gracias a ella, la película mantiene energía incluso cuando el enredo se vuelve más absurdo.

Kelli Giddish funciona muy bien como contrapunto, aportando una presencia imprevisible que intensifica la sensación de caos. Val Kilmer, Ray Liotta y Wayne Duvall orbitan alrededor de esa guerra doméstica con el oficio de quienes saben cómo dar relieve a personajes definidos en pocas pinceladas. Liotta, en particular, añade una autoridad algo torcida al sheriff Cooley, una figura que parece conocer mejor que nadie la relación entre violencia local y oportunidad personal.

La puesta en escena es sencilla, pero aprovecha sus limitaciones con inteligencia. El espacio cerrado del tráiler, la suciedad del entorno y la acumulación de objetos comprometedores refuerzan la idea de que todo está a punto de explotar. El film no busca un realismo severo, sino un tono de fábula criminal pasada de rosca, cercana por momentos al cómic negro y al eco de los Coen más desmelenados.

No todo encaja con la misma precisión. Hay bromas que funcionan por puro descaro y otras que se alargan más de lo deseable. Algunos giros dependen de que el espectador acepte una lógica muy laxa, y eso puede generar cierta distancia. Pero Breathless tampoco pretende ser un mecanismo impecable. Su encanto reside en la libertad con la que combina torpeza criminal, violencia grotesca y una protagonista que improvisa a cada paso.

Como entretenimiento de bajo presupuesto, resulta más viva que muchas propuestas más calculadas. No es una obra mayor, pero sí una película con personalidad, ritmo y una clara voluntad de divertir desde el desorden. Cuando abraza sin complejos su condición de thriller criminal sudoroso y excéntrico, Breathless encuentra una voz propia.