Catwoman (2004)

Patience Phillips es una mujer tímida e insegura que trabaja en una empresa cosmética dominada por la apariencia, el control y una lógica de poder despiadada. Cuando descubre un secreto capaz de comprometer a la compañía, es silenciada de forma brutal.

Pero la muerte no es su final. Rescatada simbólicamente por una energía ligada al imaginario felino, Patience regresa transformada en Catwoman, con una nueva fisicidad, una identidad desatada y un impulso de venganza dirigido contra quienes la utilizaron y la eliminaron.

La película mezcla relato de origen superheroico, conspiración corporativa y fantasía urbana de tono pop. Más que conectar con el canon clásico de Batman, construye una versión independiente del personaje basada en sensualidad, acción y renacimiento.

Catwoman propone así una historia de transformación y revancha donde la protagonista deja atrás la pasividad para convertirse en una figura tan poderosa como inestable.

Catwoman es una de esas superproducciones que parecen contener, al mismo tiempo, una intención clara y una ejecución desorientada. Quiere ser relato de empoderamiento, fantasía pop, cine de acción estilizado y vehículo de estrella para Halle Berry, pero rara vez encuentra una forma coherente de integrar todos esos elementos.

Berry se entrega a la propuesta con convicción física y carisma suficiente como para sostener varias escenas por pura presencia. El problema no está tanto en su implicación como en un material que nunca decide del todo qué tipo de heroína quiere construir. Patience Phillips cambia de identidad con brusquedad y el guion confunde a menudo transformación con pose.

Pitof apuesta por una estética muy marcada por el artificio digital, el videoclip y el exceso visual de principios de los dos mil. Algunas decisiones tienen una rareza casi fascinante vistas hoy, pero el conjunto envejece como un objeto profundamente ligado a su época y a sus desajustes tecnológicos.

La trama corporativa, con Sharon Stone y Lambert Wilson en papeles villanescos, parece salida de una mezcla entre melodrama de lujo y cómic desviado. Hay un disfrute posible en ese tono exagerado, aunque la película no siempre sea consciente de cuándo resulta divertida por intención y cuándo por accidente.

Uno de sus grandes problemas es la distancia respecto al imaginario de Catwoman como figura compleja del universo Batman. Al reinventarla casi desde cero, el film pierde parte del peso simbólico y narrativo del personaje para convertirla en un icono más genérico de revancha estilizada.

Y sin embargo, pese a sus fallos evidentes, Catwoman ha sobrevivido como curiosidad pop. Su fracaso crítico, sus premios Razzie y la célebre reacción de Halle Berry acabaron integrándose en la leyenda del filme. Hoy puede verse menos como desastre absoluto que como artefacto extrañísimo de una industria buscando desesperadamente una heroína de franquicia sin saber todavía cómo construirla.

No es una buena película en sentido clásico, pero sí una pieza singular del blockbuster superheroico temprano: excesiva, descompensada y mucho más reveladora de su momento histórico de lo que quizá pretendía.