El caballero del dragón (1985)

El caballero del dragón ocupa un lugar singular dentro del cine español de los años ochenta. No tanto por su acabado final, discutible en varios frentes, como por la audacia de su planteamiento. Fernando Colomo toma la estructura de una leyenda medieval y la cruza con un relato de contacto extraterrestre, generando una mezcla que, ya en su formulación, revela una voluntad de apartarse de los caminos habituales. Esa ambición merece reconocimiento, aunque el resultado no siempre esté a la altura de la idea. La película funciona como una anomalía genérica. Hay castillos, princesas, caballeros, sacerdotes amenazantes y conspiraciones de corte feudal, pero también una nave espacial, un visitante alienígena y una lectura casi irónica sobre la facilidad con que una sociedad interpreta lo desconocido como monstruoso. Esa tensión entre fábula, aventura y ciencia ficción es el mayor atractivo del proyecto. Cuando la película abraza su condición extraña, se vuelve verdaderamente interesante. El problema aparece en la ejecución. El tono oscila entre lo ingenuo, lo paródico y lo solemne sin terminar de encontrar una estabilidad convincente. Hay escenas que parecen invitar al humor, otras buscan el asombro y otras se entregan a una épica que no acaba de consolidarse. Esa indecisión debilita la experiencia, porque el film da la impresión de no haber elegido del todo el registro en el que quiere instalarse. Aun así, el reparto aporta curiosidad y carisma. Miguel Bosé compone un protagonista de presencia insólita, adecuado para la dimensión fantástica del relato, mientras que la participación de Klaus Kinski, Harvey Keitel y Fernando Rey añade una capa de extrañeza suplementaria. No siempre hay una integración homogénea entre estilos interpretativos, pero esa disparidad también forma parte del encanto accidentado de la película. Visualmente, se percibe el esfuerzo por levantar una producción diferente y relativamente ambiciosa para su contexto industrial. La fotografía de José Luis Alcaine ofrece momentos de interés, y algunos paisajes y localizaciones ayudan a sostener la sensación de cuento desplazado. Sin embargo, el acabado especial y la articulación de ciertas escenas de acción no siempre acompañan el tamaño de la apuesta. El film quiere ser grande, pero a veces deja ver demasiado las costuras. Hay una lectura de fondo que sigue teniendo valor. La película sugiere que las sociedades interpretan lo nuevo a partir de sus viejos miedos, y que la superstición puede ser una forma de control político y religioso. Esa idea, planteada desde la aventura, da espesor a una obra que podría haberse quedado en simple extravagancia. No termina de desarrollar todas sus posibilidades, pero está ahí, latiendo bajo la superficie del relato. En conjunto, El caballero del dragón es un fracaso parcial, aunque nunca un objeto indiferente. Tiene defectos claros de tono, ritmo y cohesión, pero también imaginación, riesgo y una voluntad poco común de mezclar tradiciones narrativas. No alcanza la solidez que su premisa prometía, pero conserva el interés de las películas que prefieren equivocarse intentando algo distinto antes que repetirse sin ambición.