Embrujada (2005)

Jack Wyatt es una estrella de cine narcisista venida a menos que busca relanzar su carrera protagonizando un remake televisivo de la clásica serie Embrujada. Convencido de que necesita a una desconocida dócil que no le haga sombra, termina encontrando por casualidad a Isabel Bigelow, una mujer dulce, ingenua y misteriosamente encantadora que acaba de llegar a Los Ángeles con el deseo de vivir como una persona normal. Lo que Jack ignora es que Isabel no solo encaja para el papel: es una bruja de verdad.

Mientras el rodaje avanza entre egos, presiones del estudio y estrategias para relanzar la vieja marca televisiva, Isabel intenta renunciar a la magia para llevar una vida corriente y demostrar que puede triunfar sin recurrir a sus poderes. Sin embargo, la convivencia con Jack, la irrupción de su excéntrico padre Nigel y el caos emocional del set convierten ese propósito en una tarea casi imposible. Cada hechizo reprimido, cada celos profesional y cada malentendido sentimental agrandan el desorden.

Embrujada mezcla comedia romántica, fantasía y sátira industrial para jugar con la frontera entre ficción y realidad. A la vez que cuenta una historia de atracción improbable, también se burla del narcisismo del star system, de la nostalgia televisiva convertida en producto y de la dificultad de construir vínculos sinceros en un entorno dominado por la imagen. Bajo su tono ligero, la película propone una fábula sobre identidad, deseo de normalidad y la imposibilidad de controlar del todo aquello que nos hace excepcionales.

Embrujada parte de una idea muy inteligente: en lugar de adaptar sin más la famosa sitcom, decide convertir su remake en el propio argumento de la película. Ese gesto metaficcional le da, de entrada, una personalidad singular dentro del cine comercial de estudio de los dos mil. Nora Ephron entiende que la nostalgia televisiva, el star system y la comedia romántica pueden convivir en un mismo artefacto ligero, juguetón y autorreflexivo. El problema es que la ejecución no siempre está a la altura de la astucia conceptual de la premisa.

Durante su primera mitad, la película encuentra momentos de auténtico encanto. Nicole Kidman compone a Isabel con una mezcla muy eficaz de candidez, elegancia y extrañeza cómica. Su personaje funciona porque parece vivir a medio camino entre el mundo cotidiano y una lógica afectiva completamente distinta, más limpia y más ingenua. Will Ferrell, por contraste, encarna con soltura el ego descontrolado de un actor incapaz de no convertirlo todo en una cuestión de protagonismo. La fricción entre ambos tiene chispa, aunque no siempre genere una verdadera química romántica.

El reparto secundario ayuda mucho a sostener el tono. Shirley MacLaine aporta veteranía y picardía, Michael Caine se divierte en un registro absurdo y Stephen Colbert o Steve Carell aparecen con esa comicidad lateral que da aire a las escenas. Se nota que Ephron quiere construir una comedia coral sobre el espectáculo, la imagen pública y el amor bajo focos artificiales. Pero también se percibe que la película no termina de decidir si quiere ser una sátira de Hollywood, una fantasía romántica clásica o una relectura feminista y posmoderna del material original.

Esa indecisión tonal acaba siendo su principal lastre. Hay secuencias que rozan una ironía muy atractiva sobre el control masculino en la industria, sobre la fabricación de estrellas y sobre la domesticación de las mujeres dentro de los relatos populares, pero el film rara vez se atreve a apretar de verdad esa línea. Cada vez que parece acercarse a algo más mordaz, vuelve a refugiarse en la inofensividad de la comedia amable. El resultado es simpático, sí, pero también demasiado blando para el tipo de material con el que trabaja.

Formalmente, Embrujada está filmada con corrección y con un brillo visual propio de la gran comedia de estudio. Todo es agradable de ver, todo tiene ritmo razonable, y George Fenton acompaña con una música ligera que subraya el tono de cuento contemporáneo. Sin embargo, rara vez aparece una escena verdaderamente memorable. La película confía mucho en el carisma de sus intérpretes y en el prestigio de la marca Bewitched, pero menos en la construcción de una puesta en escena cómica realmente precisa o en una escalada emocional más sólida.

Vista hoy, queda como una obra curiosa antes que lograda. Tiene una premisa mejor que su desarrollo, varias interpretaciones con encanto y una nostalgia televisiva filtrada por una sensibilidad muy concreta de Nora Ephron. No es un desastre, como a veces se la recuerda, pero sí una película dispersa, incapaz de convertir su brillante punto de partida en una comedia romántica fantástica verdaderamente redonda. Aun así, su rareza metacinematográfica y el magnetismo de Kidman le dan una personalidad suficiente como para seguir despertando interés. Puntuación: 6.0/10.