Espías (2015)

Espías toma la estructura clásica del cine de agentes secretos y la gira hacia la comedia sin perder del todo el músculo de la acción. Susan Cooper trabaja en la CIA como analista, apoyando a distancia a los operativos más brillantes de la agencia. Su vida profesional parece condenada al anonimato hasta que una misión sale mal y se abre una oportunidad inesperada: ser ella quien pase al frente.

Lo que al principio parece una solución de emergencia se convierte pronto en el centro de la película. Paul Feig construye a Susan no como un chiste ambulante ni como una torpe accidental, sino como una profesional altamente competente a la que el sistema había aprendido a subestimar. Ese cambio de perspectiva permite que el film se ría de los códigos del espionaje mientras, al mismo tiempo, los aprovecha con bastante eficacia.

En su camino aparecen una traficante sofisticada, agentes incapaces de medir su propio ridículo y una cadena de misiones encubiertas por Europa que elevan la escala del relato. Jason Statham funciona como contrapunto cómico desmesurado y Jude Law representa el ideal glamuroso del género, justo el tipo de figura contra la que Susan termina redefiniendo su propio papel.

El resultado es una comedia de acción muy consciente de su herencia bondiana, pero también interesada en subvertirla desde dentro. Espías combina ritmo, ironía y set pieces bien resueltas para convertir una fantasía de segunda línea en un triunfo inesperado de carisma, inteligencia y caos controlado.

Espías funciona por una razón muy simple y nada frecuente: entiende el género que parodia. Paul Feig no se limita a burlarse del cine de agentes secretos desde una distancia irónica, sino que entra en él, lo reproduce con convicción y luego desplaza el centro de gravedad hacia una protagonista que ese mismo género suele relegar al margen. Esa combinación de respeto estructural y subversión cómica es lo que vuelve a la película mucho más sólida de lo que una etiqueta como “comedia de espías” podría hacer pensar.

Melissa McCarthy encuentra aquí uno de sus mejores vehículos. Su Susan Cooper no está escrita como una incompetente simpática que triunfa por accidente. Es capaz, observadora, rápida y extraordinariamente eficaz; lo que la película cuestiona no es su talento, sino el sistema que nunca se había molestado en reconocerlo. Esa decisión es clave, porque da al humor un punto de apoyo mucho más rico que la mera humillación o el descontrol.

El guion de Feig sabe aprovechar muy bien ese contraste. Durante buena parte del metraje, la comedia nace de cómo los demás perciben a Susan frente a lo que realmente puede hacer. Al mismo tiempo, la narración le concede espacio para crecer como heroína sin necesidad de abandonar el humor. Esa doble condición —personaje cómico y figura de acción convincente— está muy bien administrada.

Jason Statham merece una mención especial. Su Rick Ford es una de las mejores bromas internas de la película: una demolición en cámara lenta del macho invulnerable del cine de acción. Cada aparición suya eleva el disparate sin romper el tono. Jude Law aporta el brillo elegante del espía clásico y Rose Byrne se mueve con soltura en una villanía sofisticada y venenosa que da al film una antagonista muy disfrutable.

Otro de los aciertos de Espías está en su puesta en escena. Las secuencias de acción no son un trámite. Hay persecuciones, peleas y momentos de infiltración filmados con claridad y ritmo, algo fundamental para que la película no se reduzca a una colección de chistes sueltos. Feig entiende que la parodia mejora cuando el andamiaje del género funciona de verdad. Por eso el film se sostiene también cuando baja el volumen de la broma.

Además, hay un trabajo de tono muy fino. La película nunca cae del todo en la grosería gratuita ni en el guiño agotador. Puede ser desvergonzada, sí, pero sabe cuándo acelerar, cuándo dejar respirar una escena y cuándo convertir un gag verbal en un remate físico. Ese equilibrio le da una agilidad comercial muy efectiva.

Espías quizá no reinvente la comedia de estudio, pero sí demuestra lo bien que puede funcionar cuando está escrita con precisión, interpretada con hambre y construida sobre una idea clara de personaje. Es divertida, ágil y generosa con su reparto. Y, sobre todo, tiene algo que el gran cine comercial pierde a menudo: personalidad. En medio de su brillante caos, termina siendo una de las comedias de acción más completas y satisfactorias de su década.