Las cuatro fantásticas (2024)

Marilyn, Lou, Alice y Kitty fueron inseparables en la universidad, pero el paso del tiempo ha dejado distancias, resentimientos y versiones muy distintas de lo que significó aquella amistad. Cuando una de ellas anuncia una boda sorpresa en Key West, las demás emprenden el viaje con la promesa de una celebración y la amenaza de una convivencia complicada.

Lo que comienza como una reunión festiva se convierte en una cadena de reproches, malentendidos y momentos disparatados. Entre recuerdos que regresan, romances que asoman y rivalidades que nunca terminaron de resolverse, el grupo tendrá que decidir si todavía existe un vínculo auténtico bajo tantos años de silencios.

La película adopta el tono de comedia coral y sitúa a cuatro mujeres maduras en el centro de la acción, apostando por la química de sus intérpretes y por un relato de segundas oportunidades. Más que la boda en sí, lo importante es el reencuentro: una ocasión para medir cuánto se ha perdido y qué queda por salvar.

Las cuatro fantásticas se vende, ante todo, por su elenco. Y con razón. Reunir a Susan Sarandon, Bette Midler, Megan Mullally y Sheryl Lee Ralph en una comedia de amigas veteranas es una premisa con atractivo inmediato. La película lo sabe y organiza casi todo su funcionamiento alrededor de esa evidencia: verlas discutir, reconciliarse y lanzarse pullas ya constituye buena parte del espectáculo.

El planteamiento recuerda a otras comedias corales sobre reencuentros, bodas y viejos agravios, pero introduce un matiz interesante al situar el foco en mujeres mayores de sesenta que siguen teniendo deseo, orgullo, inseguridades y deudas emocionales. Ahí hay un gesto valioso de representación que el film aprovecha de forma intermitente.

Cuando se centra en la química entre sus protagonistas, la película gana ritmo y simpatía. Midler aporta desparpajo, Sarandon trabaja bien la ironía con poso amargo, Mullally se mueve con soltura en el exceso y Ralph añade empaque y musicalidad al grupo. El problema es que el guion no siempre está a la altura de semejante cuarteto. Muchas situaciones parecen diseñadas para activar chistes rápidos o reconciliaciones previsibles más que para explorar de verdad la complejidad de la amistad a largo plazo.

La puesta en escena es funcional y luminosa, apoyada en el ambiente vacacional de Key West. Todo busca ser amable, ligero y accesible. Esa decisión no es necesariamente un defecto, pero sí limita la película cuando el conflicto pide un poco más de filo. A ratos se intuye una historia más incisiva sobre el paso del tiempo, la rivalidad femenina y la nostalgia; a ratos, en cambio, se impone una fórmula bastante mecánica.

Aun así, el film conserva un encanto modesto. No por la originalidad de sus giros, sino por la sensación de que sus actrices saben llenar huecos, sostener escenas y dar vida a líneas que podrían haber quedado planas en manos menos expertas. Eso hace que la experiencia resulte llevadera e incluso agradable para quien entre buscando una comedia de reencuentro sin demasiadas exigencias.

No es una obra especialmente memorable, pero tampoco una reunión estéril. Hay en ella una celebración de la amistad y del carisma maduro que, aunque a veces se exprese con torpeza, termina dejando algunos momentos cálidos. Más que por su escritura, funciona por la energía de sus intérpretes y por la comodidad con la que ocupan el centro de la escena.