The Lovely Bones (2009)

Susie Salmon es una adolescente de catorce años cuya vida queda interrumpida por un crimen brutal. Desde un espacio intermedio, luminoso y cambiante, contempla a su familia, a sus amigos y al hombre que la asesinó. Su voz guía el relato entre la memoria de lo perdido y la imposibilidad de intervenir plenamente en el mundo de los vivos.

Mientras su padre se obsesiona con encontrar al culpable, su madre se aleja bajo el peso del dolor y su hermana empieza a sospechar del vecino George Harvey. La investigación policial avanza con dificultad, pero la presencia de Susie mantiene unido el misterio emocional de la película: no solo quién cometió el crimen, sino cómo se aprende a vivir después de una ausencia irreparable.

Peter Jackson adapta la novela de Alice Sebold combinando drama familiar, thriller y fantasía visual. El más allá de Susie aparece como un paisaje simbólico donde conviven deseo de venganza, nostalgia y necesidad de despedida. La historia explora el duelo, la memoria y la persistencia del amor cuando la justicia parece llegar demasiado tarde.

The Lovely Bones es una película partida entre dos impulsos muy distintos. Por un lado, quiere ser un drama íntimo sobre el duelo, la destrucción de una familia y la necesidad de aceptar una pérdida imposible. Por otro, Peter Jackson despliega una imaginería fantástica exuberante para representar el limbo desde el que Susie Salmon observa a los vivos. Esa tensión entre dolor terrenal y espectáculo visual define tanto sus virtudes como sus problemas.

La premisa es poderosa. Una adolescente asesinada narra la historia desde un espacio posterior a la muerte, pendiente de su familia y de su asesino. Saoirse Ronan aporta una mezcla de fragilidad, lucidez y extrañeza que permite sostener el punto de vista sin convertirlo en simple voz explicativa. Su Susie conserva la curiosidad de una niña y la conciencia amarga de quien sabe que le han robado el futuro.

El reparto adulto ofrece contrastes eficaces. Mark Wahlberg interpreta la obsesión paterna con una intensidad directa; Rachel Weisz representa una forma de duelo que se manifiesta como huida; Susan Sarandon introduce una energía más excéntrica, casi de alivio doméstico. Pero la presencia más perturbadora es la de Stanley Tucci como George Harvey. Su composición evita el exceso visible y trabaja desde la incomodidad, la banalidad y el control, lo que explica la fuerza de sus nominaciones en la temporada de premios.

Jackson filma el más allá de Susie como un territorio mutable, saturado de símbolos, colores y paisajes imposibles. En algunos momentos, esas imágenes logran traducir estados emocionales que el realismo no podría contener. En otros, la belleza visual parece competir con el horror de la historia, suavizando o desplazando el peso del crimen. La película quiere ser delicada, pero a veces esa delicadeza resulta problemática porque embellece un trauma que quizá necesitaba más sobriedad.

La adaptación también simplifica algunas asperezas de la novela de Alice Sebold. El relato cinematográfico privilegia el suspense y la emoción familiar, pero no siempre encuentra el equilibrio entre investigación, melodrama y fábula espiritual. Hay escenas de gran potencia aislada y otras que parecen avanzar mediante atajos. Aun así, el film conserva una atmósfera singular, difícil de confundir con la de cualquier thriller convencional.

Su mayor logro consiste en mantener viva la pregunta sobre cómo se recuerda a una persona desaparecida. The Lovely Bones no ofrece una justicia plenamente satisfactoria ni un consuelo limpio. Prefiere moverse en una zona ambigua, donde la despedida es tan importante como el castigo. Es una obra desigual, visualmente arriesgada y emocionalmente discutible, pero también capaz de dejar imágenes persistentes y una sensación de tristeza suspendida.