The Women (2008)

Mary Haines vive rodeada de comodidad, amistades influyentes y una imagen de estabilidad familiar. Su mundo se tambalea cuando descubre que su marido mantiene una relación con Crystal Allen, una dependienta ambiciosa que entra en su vida como detonante de una crisis personal y social.

El impacto de la infidelidad no afecta solo al matrimonio de Mary. También pone a prueba su vínculo con Sylvie, Edie y Alex, amigas con personalidades muy distintas que intentan aconsejarla mientras cargan con sus propias inseguridades. Entre salones de belleza, reuniones sociales y conversaciones cargadas de ironía, la protagonista empieza a preguntarse qué parte de su vida ha construido para sí misma y qué parte responde a expectativas ajenas.

La película actualiza la obra y el clásico cinematográfico de 1939 desde una mirada contemporánea sobre consumo, amistad y autonomía femenina. Su reparto coral, integrado exclusivamente por mujeres en los papeles visibles principales, convierte cada conflicto en una discusión sobre lealtad, imagen pública y reinvención.

Más allá de su tono ligero, The Women propone una historia de recuperación personal. Mary debe atravesar la vergüenza, la rabia y el desconcierto antes de reconstruir una identidad menos dependiente de su matrimonio y más atenta a sus deseos. La comedia funciona como vehículo para una pregunta sencilla, pero eficaz: qué queda cuando se rompe la versión de una misma que los demás daban por segura.

The Women de 2008 parte de una premisa con enorme potencial: actualizar una obra célebre sobre rivalidades, amistad y vida social femenina para una época marcada por nuevas conversaciones sobre independencia, consumo y representación. Diane English asume escritura, dirección y producción, y reúne un reparto llamativo que, sobre el papel, podría sostener una comedia coral de gran mordacidad.

El resultado, sin embargo, es desigual. La película conserva la decisión más visible del material original: la ausencia de hombres en pantalla, incluso cuando los conflictos giran alrededor de ellos. Esa elección sigue siendo sugerente, porque desplaza el centro de atención hacia las conversaciones, alianzas y tensiones entre mujeres. Pero la puesta en escena no siempre extrae de esa idea toda su fuerza. Con frecuencia el filme confunde acumulación de diálogos con verdadera agudeza dramática.

Meg Ryan interpreta a Mary Haines con una vulnerabilidad amable, adecuada para una protagonista que debe recomponer su vida tras la infidelidad. Annette Bening aporta el filo más interesante como Sylvie Fowler, una amiga ambiciosa, brillante y capaz de traicionar sin perder del todo la simpatía. Eva Mendes, Debra Messing y Jada Pinkett Smith completan un conjunto con momentos de química, aunque los personajes suelen quedar definidos por rasgos más evidentes que complejos.

La película funciona mejor cuando observa la amistad como espacio contradictorio. Las amigas no son refugio idealizado: también juzgan, compiten, se equivocan y proyectan sus frustraciones. Ahí aparece una comedia más adulta, interesada en cómo las relaciones íntimas pueden ser tan reparadoras como crueles. Lamentablemente, esos destellos conviven con escenas demasiado subrayadas y con una actualización que a ratos parece atrapada entre el homenaje clásico y la comedia comercial de su década.

El tono visual es pulcro, dominado por interiores elegantes, moda y espacios de consumo. Ese mundo tiene sentido para la historia, pero pocas veces se convierte en verdadera sátira. La película roza temas como la presión estética, el éxito profesional, la maternidad o la reinvención personal, aunque rara vez se detiene lo suficiente para desarrollarlos con profundidad.

Aun así, The Women no carece de interés. Su reparto ofrece momentos disfrutables y la presencia de Bening eleva varias escenas gracias a su precisión cómica. También hay algo valioso en su apuesta por un universo narrativo ocupado por mujeres de distintas edades, aunque el guion no siempre esté a la altura de esa posibilidad.

Como remake, queda por debajo de la mordacidad del referente de 1939. Como comedia dramática contemporánea, resulta irregular pero curiosa, más estimable por lo que intenta y por algunos choques entre sus actrices que por la solidez de su escritura. Es una película de buenas intenciones, energía intermitente y brillo parcial.