Wallis y Eduardo: El romance del siglo (2011)

Wally Winthrop vive en Nueva York y atraviesa una etapa de insatisfacción personal. Su obsesión por la historia de Wallis Simpson y Eduardo VIII se intensifica cuando una subasta reúne objetos vinculados a la célebre pareja.

La película alterna su presente con el pasado de Wallis y Eduardo, desde el inicio de su relación hasta la crisis institucional que llevó al rey a abdicar. Wally observa aquella historia como si pudiera encontrar en ella una respuesta a sus propios conflictos sentimentales, pero el mito empieza a mostrar zonas menos luminosas.

El relato contrapone la imagen pública del romance con sus renuncias privadas. A través de dos mujeres separadas por décadas, explora el deseo, la fascinación por los objetos, la soledad y el precio de convertir una relación amorosa en leyenda.

W.E. es una película ambiciosa, más interesada en el poder de la fascinación que en una reconstrucción histórica convencional. Madonna articula dos tiempos: el romance entre Wallis Simpson y Eduardo VIII, y la obsesión contemporánea de Wally Winthrop por esa historia. El resultado no busca una biografía lineal, sino una reflexión sobre cómo los mitos sentimentales son consumidos, adornados y reinterpretados por quienes necesitan encontrar en ellos una forma de escape.

La película destaca por su diseño visual. Vestuario, música, fotografía y dirección artística trabajan para crear una superficie elegante, casi fetichista, donde cada objeto parece cargado de memoria. Esa belleza es a la vez virtud y límite: en ocasiones la puesta en escena resulta más elocuente que los personajes, y la emoción queda atrapada en la composición. Aun así, Andrea Riseborough ofrece una Wallis Simpson de notable precisión, menos reducida al cliché de mujer fatal que observada como figura consciente del precio de convertirse en símbolo.

La estructura paralela permite contraponer el deseo romántico con sus consecuencias. Wally mira el pasado desde una insatisfacción íntima, y esa mirada revela que la historia de Wallis y Eduardo funciona como espejo deformante: parece prometer libertad, pero también exhibe renuncias, aislamiento y control público. Cuando la película acierta, lo hace al cuestionar la idea del gran romance como cuento cerrado y perfecto.

No siempre alcanza el equilibrio. Algunos pasajes contemporáneos resultan menos potentes que la línea histórica, y el guion subraya conexiones que podrían respirar con mayor sutileza. Sin embargo, W.E. posee personalidad y una voluntad formal clara. Es un melodrama histórico estilizado, irregular pero genuinamente autoral, que encuentra en la música de Abel Korzeniowski y en el vestuario de Arianne Phillips dos de sus principales fuentes de emoción y prestigio.