Entropy (1999)

Entropy tiene algo desordenado, caprichoso e irregular, y precisamente por eso resulta coherente con lo que quiere contar. Phil Joanou filma una versión ficcionada de su propio caos sentimental y creativo, y el resultado es una película que parece avanzar a trompicones entre la comedia, el drama romántico y la crónica nerviosa de una identidad en crisis. No siempre acierta, pero casi nunca da la impresión de fingir una seguridad que no posee. Stephen Dorff encarna a Jake Walsh con una mezcla de energía, vanidad e inseguridad muy adecuada para el personaje. Su interpretación capta bien esa clase de hombre joven que confunde intensidad con profundidad y velocidad con dirección. Jake vive rodeado de oportunidades y estímulos, pero parece incapaz de convertirlos en una vida habitable. Esa incapacidad es el verdadero centro del filme. La película funciona mejor cuando abandona cualquier pretensión de gran relato y se entrega a su cualidad dispersa. Hay escenas que no buscan cerrar nada, sino registrar la textura emocional del desconcierto: conversaciones a medio formar, impulsos torpes, gestos de amor y sabotaje que conviven en la misma secuencia. En ese sentido, Entropy captura bastante bien el ruido mental de alguien que intenta sostener un romance y una carrera mientras todo alrededor parece pedir una versión simplificada de sí mismo. Judith Godrèche aporta una presencia fundamental. Su personaje no queda reducido a mero objeto de deseo ni a musa funcional, aunque el punto de vista masculino del relato marque ciertas limitaciones. Gracias a ella, varias escenas adquieren un contrapunto de inteligencia y distancia que impide que la película se ahogue por completo en el egocentrismo del protagonista. Formalmente, la cinta tiene una libertad que a veces se agradece y a veces la debilita. Hay momentos en los que el tono parece buscar demasiadas cosas a la vez y la dispersión deja de ser expresiva para convertirse en simple falta de rigor. No todo lo autobiográfico se transforma automáticamente en verdad cinematográfica, y aquí se nota en algunos pasajes reiterativos o demasiado pendientes de la autoimagen del director-personaje. Sin embargo, incluso en sus desajustes, Entropy conserva interés. Tiene la valentía de mostrarse incómoda, de no resolver sus contradicciones con una moraleja pulida, de aceptar que la vida afectiva y artística rara vez se ordena con claridad. Ese gesto la salva de convertirse en un producto más sobre el narcisismo creativo. No es una película redonda ni una joya escondida impecable. Es, más bien, una obra menor con destellos sinceros, una película que observa el amor, la fama y la ansiedad con una mezcla rara de ironía y exposición personal. Cuando encuentra el tono, deja una impresión curiosa: la de haber asistido no a una historia perfectamente contada, sino a una mente tratando de entenderse mientras todo se descompone.