Last Call (2017)

Last Call se aproxima a Dylan Thomas desde el exceso, y esa decisión resulta coherente con el tipo de figura que quiere retratar. Steven Bernstein no busca una biografía tradicional ni una lección ordenada sobre el poeta, sino un descenso febril a su agotamiento físico, emocional y creativo. Rhys Ifans sostiene el film con una interpretación de gran intensidad. No compone al escritor como estatua cultural, sino como cuerpo herido, brillante, imprevisible y devastado por sus propias pulsiones. Esa encarnación evita la hagiografía y mantiene a la película en un terreno incómodo, mucho más interesante que el homenaje complaciente. La estructura, sin embargo, es deliberadamente fragmentaria. El relato avanza entre recuerdos, asociaciones y estados alterados, y eso puede jugar a favor o en contra según el espectador. Hay momentos de verdadera potencia visual y emocional, pero también pasajes donde la forma parece imponerse a la claridad. Aun así, el film gana cuando asume su condición de experiencia subjetiva. John Malkovich, Romola Garai y el resto del reparto acompañan bien ese universo de figuras orbitando alrededor de una mente en crisis. No hay sentimentalismo fácil, sino una sensación persistente de ruina inevitable. No es una obra redonda, pero sí una propuesta con nervio, ambición expresiva y una interpretación central muy valiosa. Su mejor logro está en tratar a Dylan Thomas no solo como mito literario, sino como presencia viva, contradictoria y en permanente autodestrucción.