Pluto Nash (2002)

Pluto Nash pertenece a esa categoría de películas que parecen construidas a partir de piezas comercialmente reconocibles y, sin embargo, nunca logran ensamblarse en un conjunto coherente. Sobre el papel, la propuesta tenía elementos vendibles: una estrella como Eddie Murphy, un escenario futurista con potencial visual y una mezcla de comedia, acción y ciencia ficción que invitaba a pensar en una aventura popular, ligera y vistosa. El problema es que la película no convierte ninguna de esas promesas en una experiencia realmente sólida. Lo primero que llama la atención es su indecisión tonal. A veces quiere ser una parodia simpática del cine de mafiosos trasladado a una colonia lunar; otras, intenta funcionar como una comedia de colegas apoyada en el contraste entre Murphy y el androide Bruno; y en varios momentos parece aspirar a una aventura espacial con intriga corporativa. Ninguna de esas líneas se desarrolla con la precisión suficiente. La narración avanza a golpes, salta entre escenas de acción y chistes sin que exista una progresión dramática convincente, y el resultado termina siendo más cansado que divertido. Eddie Murphy sostiene el centro de la función con profesionalidad, pero incluso él parece encerrado en un material que no le deja desplegar del todo su energía. Su carisma sigue ahí, y en algunos pasajes se intuye la película más ágil y gamberra que podría haber existido, pero el guion no encuentra un ritmo adecuado para explotarlo. Rosario Dawson aporta frescura y presencia, mientras Randy Quaid abraza sin complejos el costado más aparatoso del conjunto. Aun así, los personajes están escritos de manera demasiado funcional y rara vez superan el nivel de arquetipo cómico o secundario excéntrico. Tampoco ayuda que el universo visual, pese al evidente gasto de producción, tenga algo artificioso y frío. Hay decorados, vestuario y efectos que buscan construir una Luna habitada, comercial y decadente, pero la película pocas veces consigue que ese mundo tenga verdadera personalidad. Más que un espacio con reglas propias, parece un escaparate irregular de ideas prestadas del cómic, la sátira futurista y la ciencia ficción de estudio. La puesta en escena cumple, aunque casi nunca sorprende. Donde Pluto Nash fracasa con más claridad es en el humor. No porque carezca por completo de gags eficaces, sino porque insiste en un tipo de comicidad dispersa, sin remate y demasiado dependiente de la actitud de sus intérpretes. La película confía en que la acumulación de rarezas, nombres llamativos y personajes estrafalarios genere por sí sola diversión, pero el mecanismo se repite y pierde fuerza muy pronto. Vista hoy, conserva un interés casi arqueológico como ejemplo de gran producción que confundió escala con imaginación. No es un desastre fascinante en cada minuto, pero sí una obra curiosa por la distancia entre su ambición industrial y su modesto rendimiento artístico. Se deja ver a ratos como reliquia del cine de estudio de comienzos de los dos mil, aunque cuesta defenderla como comedia o como aventura futurista plenamente conseguida.