Y entonces llegó ella (2004)

Reuben Feffer ha construido su vida alrededor de la previsión, las estadísticas y el miedo al error. Trabaja calculando riesgos y aplica la misma lógica a su rutina diaria, a sus relaciones y a cualquier decisión que pueda alterar su equilibrio. Pero su mundo perfectamente ordenado se derrumba cuando su matrimonio fracasa de manera fulminante durante la luna de miel.

De vuelta a Nueva York, Reuben intenta recomponerse mientras carga con la humillación y la ansiedad de quien necesita que todo encaje. Entonces reaparece Polly Prince, una antigua compañera de colegio que vive en las antípodas de su carácter. Impulsiva, caótica y espontánea, Polly come sin pensar en las consecuencias, improvisa sus planes y parece incapaz de vivir según normas fijas.

La atracción entre ambos abre la puerta a una comedia de contrastes. Reuben se siente fascinado y aterrado al mismo tiempo por una mujer que representa todo lo que él ha tratado de evitar, mientras Polly descubre en él una vulnerabilidad menos rígida de lo que aparenta. A su alrededor desfilan amigos excéntricos, ex parejas incómodas y situaciones embarazosas que amplifican el choque entre dos maneras radicalmente distintas de entender la vida.

Y entonces llegó ella convierte ese conflicto entre seguridad y vértigo en el motor de una historia romántica ligera, amable y algo disparatada, centrada en la posibilidad de aceptar la incertidumbre como parte inevitable de cualquier vínculo real.

Y entonces llegó ella se apoya en una premisa muy reconocible dentro de la comedia romántica: el encuentro entre dos personalidades incompatibles que, precisamente por esa diferencia, se atraen. Lo interesante es que John Hamburg no intenta disfrazar demasiado el esquema. Desde el primer momento deja claro que la película se construye sobre el contraste entre el control obsesivo de Reuben y la espontaneidad despreocupada de Polly. La gracia está en cómo explota esa oposición con ritmo y suficiente carisma.

Ben Stiller trabaja aquí en una de sus zonas más cómodas: la del hombre vencido por la incomodidad social, atrapado en situaciones que lo superan y obligado a conservar una dignidad cada vez más frágil. Lo hace bien, con un tempo cómico muy preciso y una habilidad evidente para convertir la neurosis en motor narrativo. Jennifer Aniston, por su parte, aporta cercanía y una naturalidad que evita que Polly se convierta en una simple fantasía desordenada. Su personaje funciona mejor cuando se muestra como alguien libre, sí, pero también imperfecta y concreta.

La película gana muchos enteros gracias a los secundarios. Philip Seymour Hoffman roba escenas con una energía imprevisible y desatada que introduce un humor más agresivo y absurdo. Alec Baldwin, en un papel breve pero muy reconocible, sabe extraer comicidad de la autoridad corporativa convertida en caricatura. Incluso cuando algunos chistes se alargan más de la cuenta, el reparto mantiene viva la sensación de ligereza.

Eso no significa que todo encaje siempre. Hay momentos en los que el guion confía demasiado en la acumulación de episodios embarazosos y en cierta idea del “opuesto liberador” sin desarrollar del todo qué ve Polly en Reuben más allá de su ternura implícita. También se percibe una irregularidad tonal: algunas secuencias buscan un humor físico casi excéntrico, mientras otras quieren sostener un romance más clásico y sentimental.

Aun así, la película resulta simpática y eficaz. Tiene el pulso suficiente para no estancarse, entiende bien a su público y sabe convertir la ansiedad moderna en material de comedia comercial. No reinventa el género, pero lo recorre con oficio. Cuando mejor funciona, Y entonces llegó ella sugiere algo bastante universal: que amar a otra persona implica aceptar un margen de desorden, renunciar a una parte del control y admitir que la vida rara vez se comporta como una tabla de probabilidades.

No es una comedia romántica deslumbrante, pero sí una de esas películas que se dejan ver con facilidad por la química de sus protagonistas, el buen apoyo del reparto y una idea sencilla contada sin excesivas pretensiones. En su mejor versión, consigue que el caos sentimental parezca menos una amenaza y más una oportunidad.